琼斯先生摆电影解说闭

蔡永森，你在干什么。。

当所有的关系足够纯粹，其它的一切都没那么重要。

所有的关系中都没有出现大恶，佩内洛普算是战争年代有好结局的女人了，给了好女人们一些信心。比如，你爱谁，你就说你爱，不必矫情，你每天都可以说你想他，好像好几百年没见面，而有一天你没那么爱，也要诚实，告诉他，“原来我不再爱你了，你不在我身边，我仅仅是空虚”。当她碰到新的男人，她也会警告对方，她没有想清楚，她订过婚了，她不想伤害与这份感情无关的人。所以尼古拉斯和她的情感互动，又节制，又狂热，亦进亦退，亦步亦趋。我认为，最令人感动的是父女的关系，父亲对女儿的爱没有一丁点大家长的控制欲，他只是循循善诱，怎么样是对的，让她自己去作判断，小岛上的地震过后，父女劫后重逢那一段，所有的依赖都在一个拥抱里了。纳粹德军的出尔反尔可恨，给尼古拉斯的枪下留情，算是一丁点人性的微光，没有意识形态的愚忠。是小小安慰。

流动场景下摇曳梦幻的镜头，以及特殊的动画合成技术，都足以让其成为影史举足轻重的一部作品。探究人类正常进化受到阻挠，梦想与灵魂关系的大胆假设，很多观点都是新颖且富有哲理的颠覆。这不像是部美国电影，如同众生难辨梦里梦外。

补看了这部同样获得奥斯卡最佳女配角奖的歌舞片，个人感觉还是这次的《悲惨世界》更胜一筹。主要在群戏演员身上，《悲惨世界》中个个演员都很出色。《芝加哥》演员偏老，理查基尔就是在打酱油。除了狱警妈妈很突出，泽塔琼斯太肥了，老是把她和《偷天陷阱》里的身形对比，容易出戏。