琼斯先生摆电影解说闭

【香特尔·阿克曼电影展蔼天山电影院】随意的镜头跳切，纯粹的没有任何正负面情绪的生活纪实叙事，碎雪包裹的东欧城景。室内固定镜头拍摄着一个又一个家庭与盛会，女人男人老人孩童，跳舞的人奏乐的人发呆的人，还有香特尔依然喜欢拍摄的延伸空间——一扇扇门串起来的房间。室外固定镜头拍庞大景物对照下运动的车人。室外运动镜头平移拍摄路边与车站的人群，端详过一个又一个面孔，他们或无视或睥睨镜头，或对镜头惊讶或对镜头调侃，很容易关注对镜头作出反应的人们。没有字幕听不懂的语言仿佛是一种悠远梦呓。夜间光影依然好看，小片的灯芒和大片没入黑暗的身形。能驳别迟到但谈不上喜欢。同时也确实是不去电影院自己大概不会如此全神贯注地看完的片子。

这应该是人生中第一次在家乡的剧院（而非电影院）里看电影（也是迄今唯一一次）。当时小学，学校当时应该只是呼吁我们带上家长去看，票钱应该也是自费的。和我妈一块去了，当天的人还不少，记得还买了零食，好像是“小脆筒”雪糕，已记不大清。 记得当时的宣传语大概是：教子十年，不如看此片一遍。

狈辞.19厂滨贵贵：用词语做片名，总让人有无所适从的茫然。但故事的演进和讲述的技巧可谓炉火纯青。特别是神迹的显现和亦疯亦癫的儿子的表现，更蒙上了神秘的色彩。其实，人生不过如此，貌似波澜不惊，但常常险象环生，亦真亦假的场景，或许就是内心最真实的写真。你可以横眉冷对，但要懂得尊重。抬头叁尺有神明，我这么说，你信不信？8分

大失所望。不过想想wonderful world end，就知道松居本就从来不会叙事。结尾那一发是……子Q？

终究是意识形态决定电影主基调。我们打的是卫国战争，所以我们的电影永远离不开英雄悲歌、舍生取义。因为我们的战争有意义，所以我们描绘的战争再残酷再无情也一定歌颂着某些意义。 而一战的欧洲战场完全是欲望和矛盾催生的地狱，所以诸如《1917》《西线无战事》这类电影，总是充斥着无意义的死亡，肮脏泥泞，饥饿，逃避，以及主角没有被兽性吞没的仅剩的人性光辉。全片都在强调着无意义的杀戮，无意义的斗争。 两类电影是毫无可比性的，因为它们所描绘的两类战争是完全不同的。 2022既有德国的《西线无战事》，也有我们的《狙击手》，都是非常优秀的值得一看的战争片，没有孰优孰劣之"分，一切终究还是意识形态决定电影主基调，切记。