琼斯先生摆电影解说闭

非常。非常。不喜欢。艺术这种东西不是靠导师暴力逼迫就可以的。导演你有想过你这样会误导多少小朋友吗？#演技还是妥妥的#

将一个严肃的历史事件用音乐剧的形式表现有点不伦不类

伍迪真不愧是欧洲风光宣传大使，在他镜头里的圣塞巴斯蒂安显得明艳极了，以至于这场婚姻关系的崩塌都退居到了次席，夫妻二人对彼此的不舍还不及对这座城市的眷恋多，伍迪很鸡贼地把婚姻比作了电影节，充满了梦幻和谎言但终将散场，不过他更明目张胆地表达了对电影大师的爱，那些画幅比的变化和对名作的效仿如今看并不新鲜，但却是他初心所在，尤其是对伯格曼爱得最为真切。

和回归后的《甜蜜蜜》形成奇妙对比：《甜蜜蜜》中有移民路上的同志、有移民之"爱，而《爱在别乡的季节》却是移民之"爱的失败，是与故乡的生离死别；虽然共同讲述着移民的困境，本片却远比《甜》更绝望更决绝，它讲述的是一种「爱在」的不可能，而非「同志」的可能性。红喜极而泣的时刻，既是她与爱人、与故乡永恒断裂的时刻。在异乡相拥而泣、唇齿相接的夜晚，《我的祖国》伴随性一同出现，既是故乡的、历史的、文化的创伤如无所不在的幽灵笼罩在爱人们头上，又在第二天醒来后人格转换、翻脸不认人之"前预示着他们的爱与性只能存在于那样的阴影之"中，当异乡的太阳升起时，身在异乡的爱人即刻化为泡影。身体作为尊严的替代物，诲颈蝉辫濒补肠别尘别苍迟在男女身上皆体现为性自主权的丧失，移民被高度性化，成为性暴力的对象和通道，而红本来的人格被异乡逼入室内和黑夜。

四星半。伯格曼自己是很喜欢这部的，觉得拍得很不错。事实也是如此，比起莫妮卡和夏日插曲，这部的电影语言确实更高级些，“失声”的处理，高低位镜头，还有画面的布局。人誓死捍卫自己的尊严，而对他人倒可以践踏。马戏团里的故事总是在无止境的循环。