琼斯先生摆电影解说闭

每次看戈达尔观点输出的时候都会因为我跟他立场相差太多陷入“他到底是真这么想还是在讽刺”的混乱中。文革也好越南也好在他的片子里就是个spectacle，本质还是他在巴黎咖啡馆里读报纸听广播时的自我投射。我有多喜欢他的色彩美学就有多讨厌他的空洞套话。有利奥在还好点，起码利奥本身孩子气的偏执、无知和忧郁能一定程度上中和台词里的精英主义说教感。"A minority with the right ideas is not a minority."戈达尔自己何尝不是，当你被认可被奉上神坛当你搞什么先锋实验谈什么晦涩观点都有一堆人去尝试解读并以此标榜的时候，你的革命还有什么意义。

青年（萨曼莎缺席）版《欲望都市》，去年几步女性题材，职场、年纪、离乡背井等等，都逃不过小妇人结构，果然经典永不过时，男女之"余再带点儿成长，女孩子们人均两个男友也是爽到，叁个女主两个非职业演员，很冒险，但反而不错。

此片除了灌输了：你日日生活的世界其实可能是虚构。这一颠覆当下的哲学理念外，剩余的都无用的废材。而这一理念则被豆友反反复复的拿出来说，看此片多有内涵。或许大家对商业片的要求被降到一个低位了吧。

[9.0/10] 张艺谋都是人民艺术家了，你没法让他脱离人民，同样他也没法彻头彻尾地艺术化。这部在美学上的尝试比《影》要好得多，菊豆和杨天青的第一次里红绸布是个动态的、形象而生动的喻体，在暗和亮的光线冲突里显现的出是整部影片的情绪变化——在后半两人地窖桥段（最乌托邦的情节）里，光线是一隙传来又充斥整个画面的；菊豆在火光里的沉默是一种歇斯底里。 不像《活着》那样总是在细节上让你惊讶，你可以预演情节。这是小说化、戏剧化的处理，没给我纪实向的压抑，倒是很有预料内的揪心。菊豆的悲剧是一次失败的挣扎，她以为一隙微光后面是希望，其实只是从围城走进另一个围城——至于这些男人，杨金山、杨天青、杨天白其实都是一个人。

下载了一个不完全的版本，到冬美退出社团就没有了嘤嘤嘤