琼斯先生摆电影解说闭

“不坦诚的爱最后的结局只有死亡。” 假面和呼喊的前奏，沉默的列车，窗户外行驶的坦克，拨弹收录音机的手，七个小孩人的房间，裙子，秒针走动的声音，小男孩视角，巴赫的音乐。窗户是视觉语言表达的媒介，细雨漂洒任其敲打。

概念很好，也说了很多，只是空有一个好的概念，就要让观众在观看的过程中自行忽略各种逻辑不通的设定，我表示很难做到。

侯孝贤也好，杨德昌也好，这些作者导演总给我一种看过一部就无须再看他们其他作品的错觉。这部电影也是，比如当电话铃起时镜头长久地凝视窗外笼罩在烟雾的台北建筑楼群，明白这还是一样的、熟悉的、杨德昌式的放空和怔然。他对城市空间和室内结构的了解融在他的镜头下，人物用轻轻淡淡的语调叙述着多愁善感的心理活动。作家、摄影师、文艺青年，人物的道德感引出的困扰和犯罪，电影既有侯麦的文学性和上帝视角观察，也有中国式的传统家庭观念和性解放。人物群像之"间由一根忧愁的情绪联结，被困在钢筋水泥构建的街区地理迷宫，活着的人和死去的人并无二样，生存被赋予无声的痛苦和慵懒的忧郁。书中文本进入梦境，带出反转、超现实而模棱两可的结局，子弹的方向好像只有一刀剪辑的距离，带出余味延绵的诗意现实讨论。

中世纪还原度很高，但氛围不如书里的诡谲，只有塔楼迷宫堪称完美，竟然比Sean Connery的美色更绝，很符合侦探小说那种“某个角度看到某个人在屋里，另一个角度看不见他在”的构思。

很有趣的一个点子，通过一扇门就可以自由往来于不同的时代，这给了编剧很大的发挥空间。