琼斯先生摆电影解说闭

对于成濑巳喜男而言，战后的日本是阴翳与杂乱之"国，在回忆叙境之"中的越南又有着如此失真的棚拍光照，而雅岛则是死亡化的越南，因为回忆的本质则是通向影片开始之"前的死亡状态，在这里，高峰秀子的脸成为了能剧的面具。《浮云》前半部分是一个典型的对于爱欲与伦理的东方叙事，又在后半部分中将其摧毁，投射到多维度的关系之"中，而作为片名的“浮云”本身也是现代性解域化的情动。在某种程度上是一种前马里昂巴德呈现方式。但成濑巳喜男却止步于旧式情节剧，富冈和雪子经常会在路途中像德·西卡影片的主人公般与战后日本的魔幻现实相遇，但终点却永远是某个与其有着旧有羁绊的人。正如同希区柯克的《迷魂记》，成濑似乎也抵达了运动—影像的终末形式。

这个集中营里面只有四个统治者，而被统治者是他们的好几倍，令人奇怪的是几乎无一人做出实质的反抗。

大段低沉独白辫濒耻蝉闪回破碎剪辑外加内聚焦反叙事已经成为了所谓“诗意”的标配了吗？抒情最后的立意居然还是把握当下珍惜眼前人的那一套，也着实有些反胃。想靠纯“走心”就试图从方法上革太空片的命，还是太简单粗暴了一点。

剧情紧凑，烧脑，不断反转。

为什么不如小短片了，欧文的街球技术为什么不多多展现了？