琼斯先生摆电影解说闭

好喜欢这个导演的音乐，从《Once》到现在的《Sing Street》，每首歌都那么好听。

仿若演唱会超长intro，影像美学炸裂，各种非常规构图，时尚杂志热衷的梦幻置景和超现实布光。高原上的龙虾作为一种生存隐喻，盛放着现代人的精神苦闷和虚无，对意义的追求倾注于“在路上”的所见所想，龙虾-帅哥的人化更是将这种意义追寻推及到自我对话的心理层面。灯塔又是什么？五光十色嗑药般的云彩似乎给出了回答——取悦自我而已。创新以往对藏地的描绘，不再是张扬式人类学猎奇，也不再是万玛才旦式民族志书写，藏地开始作为一种时尚元素来驾驭，既轻盈（离谱）又梦幻（空洞），就像本片（莫名其妙）插入的英语粤语法语，作为拼贴的元素来呈现，一种碎片化的世界性语汇被我信手拈来，于是在MTV和实验电影基础上，创造了一种带有后现代精神、名为万花筒的电影。 当然，用本片的台词可以总结这部电影：“这些富二代，就是太闲。”

虽已看过无数遍仍觉美好。我们的童年里没有宫崎骏，但我们的青春里有啊。宫崎骏最集大成的作品，丰富的指涉和隐喻，在中年心境下看，更有新的感悟和感动。爷爷，你赢了！ここで働かせてください！ここで働かせてください！ここで働かせてください！自分の名前を忘れないわ！

中规中矩的女权主义青春片。产生一种过于特殊的美国中产土壤。应当称赞这种觉醒模式，但至少不该奉为圭臬。冷不丁冒出来的中国妈妈过于刻板印象了。所谓的亚裔“乖宝宝”并非不敢反叛，她们往往有更为深刻的思索。尝补耻谤别苍真好看（对不起凝视了我谢罪）。

这个导演是否重生小说看多了，给了女主角金手指，都能通灵和预知未来了其他人怎么玩，莫非这女主角是穿越来的，而且既然是讲女主角的一生应该着重解救黑奴以及在南北战争中作出的贡献吧，反而这些一笔带过，一直在讨论女主角怎么各种救家人以及和农场主儿子贯穿始终的莫名其妙的感情线是否有点跑偏