琼斯先生摆电影解说闭

网大即视感，剧作上比较电视剧。人物都有非常好理解的强动机，人物关系看起来复杂但其实每个反转都挺显学的，其实多线叙事讲得会更好，老导演在于有经验而看起来挺稳健。两个看起来最不可能抵达终点的人，一个老人和一个女人却最终杀出重围，很经典的模式。但我觉得其实可以讲得更深刻，政体变革之"际，旧观念代表者的惊诧和固执很有的可讲，不过没有讲得更深。

下水道追击那段，明明有枪，为什么一开始不开枪，非等对方骑上摩托追一段再开？？

老爷子的重复日常，生活流的故事，点到为止地白描了老年孤家寡人的生活状态和价值观，不少忍俊不禁的幽默对白里又蕴含着伤感的暮年情绪，老爷子的荧幕告别之"演，这个有些孤单、守旧、古怪、坏脾气、小幽默、情绪化同时也不乏活力的老者及镇上的所有老伙伴都散发出可爱又吸引人的气质。（68）

应该拆分成两部电影，一、怀念小津，二，樱花盛开。。。

如果相对于巴别塔的本意而言，本不应出现任何双语者，人物应当是在语言彻底不通情况下的活动。显然，该片并非是要展现语际交流的困难或不可能，而是从巴别塔的引申义出发：对他人言说的刻意忽视，一种来自话语权本身的暴力。如此也就把一个语义-交流的话题，导向了话语-权力层面。摩洛哥警察对当地人的暴力审问，美国夫妇的婚姻的裂痕和对保姆参加儿子婚礼的限制，日本青年对聋哑姑娘的漠视，边境警察对墨西哥人的敌视……在种种事件中，将隐藏在强势话语之"下的那些“牲人”，和他们的失语状态暴露出来：并非真的不可交流，而是由于你的言说，不符合我的利益或需要，因此我选择性地视而不见。因此，影片中转叙的部分就成了文本症候集中显现的关节：千惠子对母亲死亡的描述，美国媒体对枪击案的报道，以及边境警察的施行话语……