琼斯先生摆电影解说闭

我愿意看卓别林的电影，有时候，想要的就是绝对的安静

仿佛无数平行世界在眼前徐徐展开，潺潺流水，万马齐喑，时如歌谣般诉说吟唱，时如咒语般呢喃呐喊。既是古典的：浮世绘全景构图、风俗舞台置景、沉郁稳健的落幅；又是现代的：急速变焦、无序剪辑、哥特式怪诞表演。童年的伤痛被连根拔起，又似云烟随风而去，所有炫目诡奇的梦魇以一种3顿绘本的形状聚合，纵使被俯瞰，却依然能在翻页的瞬间弹跳着冲入你的瞳孔。最后一镜注定载入影史，倒塌的墙背后，究竟是物质鸦片，还是精神废墟？

好看到飞起剧本要上天，太爱这种嘴炮室内台词精湛丝丝相扣的电影，剧本和台词真是电影的第一生命力，太喜欢了。已经不会对人与人关系的脆弱感到意外了，电影里的话题也都是老生常谈，片子之"所以好看正是因为它干净利落的把这些复杂古老是非难分的伦理关系直观的表现出来，色味俱佳的饱腹感好开心。

非常非常令人失望。甚至比《无罪之"最》更烂，在奥菠萝的作品里只能排最差档次。以及请短评家们不要嚷嚷什么惊天反转了，各位是不是根本没看电影，就瞧见个奥里奥尔?保罗的名字就开始吹了？不要再夸什么反转王了，本片既不烧脑也不悬疑更根本没有任何反转！所谓反转，必然是之"前已有了一套逻辑，但随后给出一套更高妙的逻辑、构建一个更精彩的真相，方能构成反转；《上帝的笔误》则从头到尾都在两套逻辑里绕室彷徨夜鬼撞墙，根本没有给出真相！没有真相的反转，只剩为了悬疑而悬疑的生硬造作。而本片唯一的悬疑要素也只是女主到底疯没疯这一点，从开篇的信就主动泄底到最后医生再度露面还是在嚼同一块甘蔗渣，十分可笑。奥菠萝的编剧技巧也只体现在双线叙事、时空误导这一处上，实难好评。

没有载歌载舞还是印度电影么？