琼斯先生摆电影解说闭

86/100 视角很散，情节看似非常实在，像美妙大餐一样地被端到观众面前，看似最有行动力的人物（开场如布列松般简洁有力）反而被限制了行动，某种意义上在反麦格芬，毕竟观众视角如此全知，其实那些真正的“情节”在开头不详黑猫出现的时刻已经预示结束。随后观众所等待的只是逐渐入暗的过程（即通往绞刑架的电梯），让娜莫罗在巴黎街道越走环境越黑，男主在电梯里反而是他周遭环境最亮的时候。两位女性（其实还有第三位路人小女孩）在情节中的姿态、作用和存在位置即影片隐秘暧昧和最有魅力的部分（也是黑色电影的魅力），此种魅力用Miles Davis的曲调来阐释最合适不过了，仿佛神迹一般地表达。在《惊魂记》一般的汽车旅馆、虚无主义的年轻情侣面前，隐秘的地下恋情被隐藏的微型摄影机留存洗刷为最存在主义的实证了。照片现形的过程为爱本身加冕。

影像过于真实，仿佛真的是回到史前偷拍的。但是故事有点儿套路化，只能说模仿对比是人类学习的一大重要途径，但故事都按照这个去讲，不过是新瓶装旧酒，显得乏味了一些。 但是，看这种东西总能让人感到震撼，让人忍不住超脱人类本身去看世界，看历史。再回到人类社会本身，那些破事儿又哪里值得一提呢。生长于此时此刻，就是要快乐。

一场虚构的战争，却代表了历史上的一切战争。 正方反方分别登场，只证明了“正义”的虚妄。 柔弱平和者，在一次又一次耻辱中会转化为自己曾经所鄙视的对象。 坚强果敢者，在一次又一次耻辱中会默然接受曾经所反抗的暴行。 没有“桃花源”。 无法生育、战火中的死婴、挪亚方舟中单缺孩子。孩子代表得是－－“希望“。 最震撼绝望是孤单大海上那一叶方舟，绝望的孤独。 最后一滴水，希望灭绝了。 无法面对内心愧疚拷问的，自绝了。 残存而了无希望的幸存者们，踩着无数同类尸体所铺就的弯弯长路，载着耻辱的灵魂，向无尽孤寂的混沌，划去。 如此绝望的英格玛，拍摄时一定是因感而发。需要深入挖掘当年的背景才可能更好的理解这部片子。

前8集在虐狗，剩下30集都在虐人。最虐的是结局。move on让我想到有里知花的carry on，王沥川的重症让我想到岩井俊二的《情书》。上一次因为男女主角的狗血不能在一起剧情难受得睡不着就是《情书》。狗血拖沓却高分的剧，证明演技好的重要性。何况，哪一段刻骨铭心不狗血呢？

意外的发现阿诺很世故，很圆滑，有些坏坏的。但肌肉是真的帅哇，太帅了