琼斯先生摆电影解说闭

最后烈火过后的焦土上，十九具消防员的尸体触目惊心，没有太多的煽情，却更令人难过。那些在山上抽烟，拜祭的人，你可曾想过你所做的事会带来多大的后果

口口声声说不能丢下胖子不管，然后胖子一供出人质的下落立马就撒手不管了…还有最后人质前一个镜头被抛下水下一个镜头怎么莫名其妙就被大陆公安送回来了，也太敷衍了吧。

4.5；在经历了对1940年代后期产出的低迷热情之"后，《火车怪客》对希胖而言是一次“文艺复兴”。他在电影中亲自投入了一些微观的设计中，亲自设计了布鲁诺的龙虾领带；他亲自选择了橘子皮，口香糖包装纸，湿叶和一些弄皱的纸，用于下水道碎屑。电影最令人瞠目结舌的一段是最后的旋转木马。希胖拿了一个玩具旋转木马，并拍摄了它被少量炸药炸毁的画面。然后，他将这段影片放大并投影到一个巨大的银幕上，将演员们定位在银幕的周围和前方，以达到旋转木马在众人面前爆炸并形成巨大混乱的场面。电影中有很多“双子结构”，布鲁诺代表了盖伊邪恶的一面。善恶在电影中并不是极端对立的，而是模糊的。模糊的线条使盖伊和布鲁诺都处于善恶的连续体，而无限的阴影中间的灰色变成了希区柯克的画布，用于讲述故事和绘画人物。

开场在基督面前的杀戮戏非常精彩，随后又拉回到典型波兰学院叙事。诸如白马、烟火、白白床单之"类的意象成为冲出故事的诗感来源，但这种太基于剧作和冲破现实感的意象真不太合我的胃口。

制作认真但了无新意泛泛而谈，没能更深入地触及灵魂体现出苏轼丰富而博大的内涵，有点儿小失望。这么个妙人可能确实难以言传，需要努力修炼自己，达到某种心灵的相通，才能意会一二。我的要求可能太高了。