琼斯先生摆电影解说闭

电影出乎意料的戳心，还以为是日本导演拍的，处处有日本对台湾影响的影子。大悲之"下有生活之"喜，五星

曼克以为 众人皆醉我独醒，结果发现自己也是梦中人。好莱坞离不开政治，政治也离不开好莱坞。

“有个人被炮弹炸掉左臂左脚，他的左眼挂在脸颊上，哭喊着他的祖母，流血的眼睛还在跳动，于是我杀了他，我必须杀了他，他随时会死，而这样会结束他的苦痛，我好痛苦……”

好有意思！反串的Aunt实在太搞笑 整部剧笑点密集 大小姐的口音不知道为啥听着反而像乡下的 表演也都很棒

水和下水孔对情欲和两性关系变化的暗示。小康一直是失语被动的，无论是父子关系还是在性方面（最后电话交友那里他紧张的喝饮料一直拒接电话）。偷听，偷窥，跟踪，影子一样备受压抑的青年，只能通过扎蟑螂和破坏摩托车来获得释放。阿哲表面上貌似小康的反面，但其实两人有相同的内核，在“释放”过后蔡明亮给了两人类似的表情。最后马路街景的空境头很像阿莫多瓦《我为什么命该如此》结尾的镜头，暗示了一种群体性的趋同状态。最喜欢的段落是小康兜兜转转跟着推破摩托车的阿哲后面，两人穿着同样颜色的衣服，感觉身体(阿哲，行动力）和影子(小康，无行动力)合二为一了。对于父子关系(弑父，讨好父亲，父亲的缺失)即是针对个体经验的，也含有政治隐喻。