琼斯先生摆电影解说闭

我不敢说自己懂了，但是镜头的移动非常美。他的长镜头流畅地带观众参与到场景里去，所以并不闷。|| 这些都和鲸鱼无关，下一刻，鲸鱼又会成为一切的起因。

第五部阿巴斯，算是特别的一部。几个男人莫名地闯入村子的生活当中，而电影既不告诉你他们为什么而来，也不告诉你他们来干什么。只得跟随镜头，和这些人中的一位观望村子里的人与事。前一个小时，在场者几乎始终是这一位，于是更确切的感受是，借着镜头，生活审视了这个人以及观看者，琐碎、挫败、无聊、沉闷。直到有人被突来地塌陷掩埋，沉闷的空气才开始加速，两种极其日常性的死亡迭加在一起，医生说出没有人从另一个也许更好的世界过来时，麦浪涌动，水流和风吹的声音纠缠在一起。生活的一面也许是沉闷无聊，可另一面却是快乐。更重要的是，它只能在这里，而且不可重来。

如果是此类型的第一部 那真的非常屌

8.8 1，很《夜的第三章》，结局照见一样的自己，好在《银色星球》集大成，没有新瓶装旧酒。 2，恐怖是个壳，表现自己的哲学思辨才是目的，电影有些讽刺尼采的反抗“永劫轮回”而进化“超人意志”的意思，结果把魔鬼引了出来。个人总觉得这跟《夜》一样是反抗纳粹反尼采的电影，也就是反抗一切有超人意志的集权主义。《夜》在质问上帝，《着魔》则在质问尼采了。《银》更庞杂，我几乎理不清了。但很显然那种矛盾性就是《着魔》的延续和扩大，耶稣再世都救不了人类的纷争。 3，《着魔》令我想到两个优秀的恐怖电影，一个是同是波兰导演波兰斯基的《第九道门》，《着魔》的安娜就是《第九道门》的那个神秘女人，也就是《圣经》启示录记载的巴比伦娼妇，她是一切可憎之"物的母。 4，另一部同样是《着魔》男主角山姆·尼尔主演的《战栗黑洞》。

【电影资料馆0509】“没有一种战争可以称之"为战争，直到有人杀了自己的兄弟。”从酒神狂欢式的荒诞，到历史思辨与批判，再到无尽诗意的回望，南斯拉夫的百年孤独，浓缩成叁小时的银幕烈酒。第叁幕有太多震撼的场面，下水道人猴重逢，轮椅上熊熊燃烧，陆地断裂漂流……总有一种电影，提醒我们最初为什么爱电影。