琼斯先生摆电影解说闭

6.5 对于成长，对于如何认识自我当下的情感，如此才能真实的生活，修院中的伦理在现实中的落实总是充满张力，如同对妹妹想要堕胎的恐吓那样生吞活剥显然饱含偏见，在水池中被人教训才能冷静，生活不一定在别处

起初被每个陌生的往生者感动，后面被这个职业感动，这是对往生者一生最大的尊重吧。如果有一天来整理我的遗物，手机、颈笔补诲、电脑、狈础厂密码没人猜得出，冰箱里残存的食物推断不出这个人的喜好，银行卡中的积蓄大概会留存给国家，剩下的猫粮应该会被扔掉，那辆自行车可能会不知去向，床头柜上的照片可以看出他曾经还有家人。顺丰小哥会说他快递特别多，水果店老板会说他总买香蕉不知道是不是拿来吃的，楼上奶奶会说他起的比我还早。大概就这样吧。

模仿《花木兰》的痕迹太重。

罗西里尼与德西卡两位新写实主义大师联手，以景深长镜头和实景拍摄为主，加上二战题材，基本还算新写实主义电影（虽然作为一个电影运动当时已经不复存在）。德西卡的表演非常有力量，让主角从骗子+赌鬼到将军+英雄的转变显得真实可信。剧作上也很有意思，前半部分颇有喜剧色彩（同时又被意大利当时的惨痛现实图景所冲淡中和），及至后半程，“罗维雷将军”才终于登场。监狱戏细节丰富，但挖掘力度不深，还是稍有遗憾的。一部典型的欲扬先抑的作品，剧作模式属于转化+自我救赎，也近似于基督教传统中的浪子回头故事（还有摆圣经闭中走窄路的教义）。此外，虚假身份（冒名顶替）或曰角色扮演也成了贯穿始终的母题，演着演着就让自己也真的相信了。最后，“罗维雷将军”拒绝了上校的阻止，决绝地闯入刑场，在远景中被一同枪决。（冰红深蓝）

“你们有过用想死得心去爱一个人么？”