琼斯先生摆电影解说闭

摄影和剧本于今看都觉粗糙。 边缘而缺乏力量的人、冷漠而充满偏见的环境，自开场Emmi进入酒吧起就不断发生交互，即使表演方式显得陈旧、摄影技术也很毛糙，镜头仍然成功的营造了压抑、无助甚至绝望的空气。 前半程通过诸如Emmi身为前纳粹党徒身份、Emmi子女的与邻里、Ali所在阿裔社群……的对照揭示“共同体”边界的荒诞性，以Emmi作为情绪的中心，虽然矛盾被简化为单纯的“排外”而没有更加细致的表现，依然在不那么刺激的极简叙事中既合理又有力；可惜后半程旅途归来环境的突变语焉不详，无论是对Emmi与Ali之"间的矛盾还是Ali的情绪线都处理的过于仓促——大约也是愁苦之"词易工。 时在1972年慕尼黑惨案对(联邦)德国国际形象造成重创之"后不久，在德国的阿裔正面临空前的社会压力，而男主恰恰是导演Fassbinder的情人——于此或可窥见创作动机与情感投射。

慢动作镜头多到令人尴尬，前半段的剪辑一团糟，黑亚当和沃勒的那条线太过多余，最后的反派设计也够不走心，顿颁鲍的现状只能用滑稽来形容。

这无比困惑迷茫甚至有些沮丧的一周以这样一部背景设定在（set in）洛杉矶的黑色电影（film noir）结束，感受到直男老师关照的目光，但我总低头或摇头不愿说话，课上唯一说的一句话就是"我仍然在想……"（I'm still thinking...），说的时候都想哭，我要想的，太多了。

惠英红非常疼爱周迅，另外两个亲生女儿说怀疑只有大姐才是亲生的，但其实大姐周迅才是养女！赵雅芝也非常爱周迅，但惠英红不让赵雅芝靠近周迅。以及无论红姐多么想护迅哥周全这俩人也亲不起来，迅哥孤僻，常年不回家，却在赵雅芝的劝说下短暂回家。蒙在鼓里的红姐喜极而泣。康康这经典的叁角关系！

奥.干净明快，青春期的烦躁迷茫中二青涩单纯表现的很棒，就是女主老爸鸡汤略尴尬，不过毕竟十多年前嘛