琼斯先生摆电影解说闭

一个小空间里充满了社会各处都有其身影的特质。｜我爷爷奶奶都是农民，比片中的许多村民还要更土而苍老。今年奶奶去世，出殡那天我跨过污绿的水沟，看着漫天飘扬的纸钱，想着此后我与此处的血缘便仅存于纸上和记忆里。父母是逃离的一代，我们是抽离的一代，下一代，是隔离的一代。

不止有功夫，而是在短短两小时内，既讲透了人性，又讲透了处在变革的时代中的人的缩影。每个角色都刻画得有血有肉，把传统与新潮、大洋与道义的矛盾也都兼容并包了，真的好。

不可否认，格雷浸着古典主义的血，但格雷的美国人身份（亦或是说资本要求），就好像他摆脱不了的好莱坞类型元素，在数次进入丛林探险中，格雷并没有做到元素平衡，他缺少古典主义的那种饱满情绪，只依靠单一剧作手法设置来烘托感情，第一次的惊险过程，第二次的感化土人与同伴变节，第叁次的被捕致死，都是利用的叙事元素，但在这如此明显的类型化设置上，他明明又延展的不够，第一段的丛林历险不可谓不儿戏，第二段的部落元素又展现的不够，同伴更是沦为工具人，第叁次的死亡更像是剧作的既定走向，更可惜的是，在每次结束后，都有一大场景来渲染情绪，现实演讲中的激烈交锋，再是会议上的直接对峙，最后是妻子的凄苦请求，这样商业化的设置，实在是有点简陋，所以说，本片不是格雷古典主义的光辉之"作，而是自己平衡资本与梦想的失败之"品。

有太多出彩的细节，镜面里的城市碎片也好，小女孩放回又吃掉的苹果也好，教堂与七姐妹、摧毁与建设的掩映也好。但令我不解/不适的是，展现这段富家男孩与正派男工之"间跨越年龄与阶级的真诚友谊，何必再安排一个黄色压路机女工的角色，让她一次次被无视、被屏蔽，最终还成为某种退而求其次的替代，让遗憾更加残缺？ P.S. 观看塔的作品常要忍受某种或许是无意识的厌女：女性形象以高度客体化为重要特征，依附于男性主导叙事，或是被拿来类比圣母，以奉献、信仰之"名无条件地爱他宽容他照顾他，或是表现出一些明显位于人性之"负面区间的脾性举止，居于男性主角难以对话、难以理解的对立面。我完全理解，塔的艺术表达立足于他一以贯之"的宗教哲学观点，后者对他、对许多观众而言都毫无问题。但这可能就是我始终没办法在情感上全然“喜欢”塔作的原因之"一

看了4集了，特别喜欢王大娘啊，搞笑担当啊?