琼斯先生摆电影解说闭

安公早期不成熟的美学建构，可以看作是他基于社会活动的现实主义向由心理环境耦合主导的后现代主义跨越的一次平庸演习。此时他对空间的嗅觉和人物与环境情态的渲染明显还远远不足。室内室外两个空间更像是平行不互通的舞台由戏剧性结构而并没有那种“打开-运作”的张力在内——这是从现象学生发的维度，诸如《夜》与《红》中无定形的自然主义心理波动既由虚无感引导同时又必然一个明确不属于戏剧层面的落点，前者是黑暗降临后最终统一的下行，而后者则来自循环的开始，空间无中生有地生发最后又归于一个无可辩驳的平面，活力与美学却在此涌现。而僵死矗立的建筑既提供强度上的对比，同时也是一种象征对冲的符号，正是在这种活动中人物提取了超越般的游荡意志。直到安公的集大成《蚀》中，这种互动演化成男女所代表不同时空的贴合分离，似贯彻星河之"能量

昨天看了盲探意犹未尽，发现孤男寡女也是老杜的片子，找来重温。记得当年中学时候凤凰卫视电影台会播很多经典的香港电影。看完孤男寡女我又想到单身男女简直一脉相承。喜剧的部分都有特点，唯一的通病就是老杜对于纯爱情片把握的不够细腻，很多感情的转角没有交代没有细节。反而盲探天若有情这样的片子

在山的那边海的那边有一群……记住了被风吹动的银幕，隔壁有声的电影，只是站在一幅白描画卷前与画中生活的距离感我也无能为力。

很魔幻。貌似还有书？记不清楚了

“We won't die secret deaths anymore. The world only spins forward. We will be citizens. The time has come.” 请相信我们爱人的能力和被爱的能力好吗？请相信。