琼斯先生摆电影解说闭

这部电影优秀的地方在于鬼影通过建筑光影错位来塑造，挺新颖的，女主幻觉转场设计也很酷炫，但后半段来个隐形人就感觉怪怪的。把女主痴恋自杀亡夫而陷于心智疯魔幻境之"中，还是丈夫是否为（保护女主专杀跟老婆长得像的女人去献祭魔鬼的）连环杀人狂最后扛不住负罪自杀之"类的，把这些让人迷惑的元素交织编在一起真真假假的还算编排精巧。但就跟开放结局似的，你说是女主痴恋亡夫疯魔、总觉有鬼哪怕发现亡夫生前杀人罪行还执迷不悟也要跟着寻死也可以；说成丈夫生前本就是迷恋妻子款的女性连环杀手最后心理崩溃自杀、变鬼还是忍不住要诱惑女主自杀也行，被魔鬼控制去杀跟老婆长得像的女人献祭魔鬼也行，无论她自己被鬼、魔或心魔诱惑想死，反正最后一个死的肯定是女主，怎样都说得通。这种电影咋说呢？你可以说它构思巧妙，你也可以说它纯粹耍赖皮啊！

也许是类似的故事太多，没印象

类型化动画片如果哪天不需要结尾的产辞蝉蝉对决高潮，能好看一倍吧。好好讲故事的时候都挺好看的，一到结尾我就尴尬。#反高潮

这几天《人间正道是沧桑》又上我推荐了，快速看了看一些杨立仁的片段，离第一次看竟然已经十年前了。 现在倒是可以说清缺陷了，这部剧最受关注的一点，国和家命运的联系，正是它最薄弱的地方。一家人有什么不好说的，是把现代历史下降到私人的伦常关系上，是一种退化、简化。理念道路和家庭男女甚至没什么微妙的互文，只是过于直白浅显的借代。角色好像只是小人偶，在历史大事件下，模仿演绎一个小剧场。写武侠小说或许可以这样讨巧，但是像这样历史跨度甚至超过《战争与和平》的故事，一个家庭远远不够，起码要超过三家人和其他支线人物才能把事情说得没有那么巧。这种巧合不亚于把《战争与和平》改成罗斯托夫家的孩子一个被拿破仑收养成义子，一个做沙皇的将军，1812年哥俩相约在俄罗斯打一架，但打之"前先回家吃了顿饭一样。

我想起我多年前被砍伤的一个朋友补，还有因为一时意气被迫辍学的朋友产，还有街头那个瘸腿的混混……往事一幕幕浮现，我现在很怂，但是我很开心，那都是朋友们时刻给我警示，也不知道他们现在还好么？