琼斯先生摆电影解说闭

恐怖来自于空间与景别，在《隐形人》中，人物从画面离开，空无变成了一种存在方式。形式（习惯性的影片语言）与视觉（“实际所见”）的空无产生冲突。构成恐惧的另外一个元素则来自于情感与习惯的景别不对位，在一个情感性的场景之"中，突然切换为远景+前景的遮挡。影片中大量的主观镜头：观看者=施暴者。 《隐形人》起源于一个对控制论迷恋的畸形关系的逃离之"中，逃离出现在监控录像之"中的人。然而，在影片中，隐形人却惊人地以一种前网络的主体性存在，而非将自己上传一个去身体化，加速的超人类主体（参考玲音，傀儡师），某种意义上，影片自行地在进行着减速，将其技术核心归功于19世纪的光学魔术，从而借此消除焦虑，或成为另一种形式的Evil Superhero。

一切都发生在裁缝店内的话剧式电影，用环环相扣的戏剧冲突营造出了剑拔弩张的氛围。同样是金盆洗手后遇险重出江湖的设定，却有别于《疾速追杀》《小人物》大开杀戒的武斗而是暗流涌动的智斗。西装革履的主角察言观色随机应变，兵不血刃坐收渔翁之"利。整体布局如同西装制作，测量、塑形、拼接以及最后的收尾都要严丝合缝。隐藏尸体很像《夺魂索》类的炸弹理论，尾声处为塑造智勇双全的诈尸反转略显多余。

现实就是，我们这些平民就连畜生都不如，真以为全世界会给你陪葬吗。若是世界末日是真的，只希望我们不会死的太惨烈。而在生死关头表现的无私真的只是盲目的乐观主义吗？

“别怕，在外面你能跟着小提琴的音乐跳舞，看那些苜蓿开花，如果你愿意，还能品尝到甜美的威士忌和红烧肉汁。那里的空气更清新，黎明来的更早。去到那个世界里为我去咬那些星星吧。”

一个对于备胎的故事，侯麦精通男与女之"间的心思，对男女关系的讲述已臻化境，用对话放大人物渴求，感情与控制此消彼长，在情感关系里，说谎的一方通常是占据主动关系的那一方，到最后真相携带信心的溃败一起袭来。 太生活流了，怎么能不爱侯麦。