琼斯先生摆电影解说闭

第叁部老塔。在这部生涯中期作品中，老塔以最私人的形式将其半生记忆依托于他基于自己的东正教信仰和世界观而创造的影像体系之"上进行了深入诠释。自影片开头那个莫名摆脱口吃的男孩起，老塔便已为贯穿其往作的神秘主义标识在本片的延续打下基调。然而有别于前后两部科幻题材作品里那些已无法用科学解释的超自然现象，《镜子》体现的是老塔内心对世间万物运转的最本质、直接的认知：万物有灵，由无形的能量推动，蒸发的水汽、滚落的杯罐、掌中的火焰、倾泻的雨水，镜头所及皆为自然之"元素，循自然之"理，但老塔的运镜却似使镜头本身化为那股独立于万物、又操纵万物运转的神秘能量。以此为媒介，一种如同镜子内外般的和谐感油然而生。艺术与现实、梦与真实记忆，在其间已不分彼此；既是水乳交融的诗意，也是纠缠不清的苦痛，两者共同铸就老塔最独特的回忆。

对于电影台前幕后的奇闻轶事。那些在片场发生的趣事和拍片过程中的秘密，不管是对于普通观众还是电影工作者都有一定的吸引力，真正可谓是外行看热闹，内行看门道了。更有意思的是本片导演特吕弗也在片中扮演了《遇见潘蜜拉》的导演费朗。他在片中的那些内心独白鲜活生动的呈现了一名导演在工作现场的真实处境，一路走来着实不易，相信做过导演的人都应该深有体会，四星。

everybody says sex is obscene, the only true obscenity is war.

7-放到现在就是一般，主要是男女主加分

正如同《天生杀人狂》的片名，奥利佛·斯通的这部作品是一部非常疯狂的电影，单从剧情上来看，其甚至可以说是混乱的，但那独特的拍摄手法，所形成强烈的暴力美学，又不得不说在在视听语言上是如此让人大开眼界，而在这种强有力的风格中，对媒体的讥讽和自我的救赎，皆成为了电影耐人寻味的所在。