琼斯先生摆电影解说闭

很显然，题材是借鉴了1932年奥斯卡最佳影片《大饭店》，从剧情上来说，逻辑关系变得十分无用，很多情节没法说的过去，就比如说最后烧酒店的情节，根本就没必要，因为这叁个事儿跟酒店被烧了一点关系也没有，所以他白烧了，很多情节也非常没有用，结尾收的也非常急，而导演贯穿全部的前后呼应，也是小学水平，喜剧效果和滤镜甚至都不搭，纸片外星人，这个设定非常的扯淡，因为它的出现根本没有逻辑，除了客串，甚至说去掉这个角色，对全篇不仅影响不大，甚至有好处，电影一直出现的表，也没起到太大的映射作用，可以说全片就是有害垃圾，厨余垃圾，可回收垃圾，其他垃圾，组成的垃圾堆，你把它分开，可能还好，但你把它加在一起，就只能“烧掉”。

徐克导演的风格跟主旋律电影搭配不到一起。不真实感太强了。能文能武李延年比它好看，狙击手也比它好看。感觉这部电影缺少灵魂，倒像是美军的宣传片。

大多數的我們，是否有足夠的勇氣忠實地回看童年，相當會是成長與否的一項指標。 有限認知裡一度以為James Gray實屬類型片匠人。此次竟可拋卻戲劇性，如此忠實，醉生夢死般，帶有愧疚與誠意，回望故人。 未必理解美國其時予個體的衝擊，兩個小孩身為少數族裔(猶太、黑人)在家庭和社會中的屢次抗爭，看作是新的時代躍躍欲起時，與舊勢力的鬥爭。在被支配與奮力掙脫間的成長日常，黑人男孩滲血的腳板，卻不見得拖慢得了他逃離的步伐。這麼一個鮮活的生命會在結尾敗下陣，獨自扛下一切送猶太男孩一個「光明」未來，實際即是二人的「世界末日」。 舊世界的腐朽卻又無比強大，終於使小孩卻步，一個無比灰暗的成長時刻。倒是認輸和承認怯懦，才使得結局的火車聲富有勇氣，堅決地駛遠。 極度私人化且匠氣只寥寥的童年回顧，Love this.

李志毅编导的清新文艺片，探讨现代都市人的婚姻关系本片成功地经营出一种雅痞电影的味道，优美的摄影和大量的爵士乐配乐使本片跟大量追求通俗热闹感觉的港片显得大不相同，尤其钢琴老师宝娜是全片关键人物，却始终没有在银幕上亮相，更是导演手法上的一个大胆突破。

吴彦祖演的那个戴面具的反派印象挺深的