琼斯先生摆电影解说闭

韩裔、罪人之"子、丧子的单身母亲、不断播放的反外运动、最后的画展...导演想表达的含义就这样赤裸地平摊着，电影外的声辩在荧幕借他人之"口说出——“不给人性格变化的机会和判其死刑有什么区别”。 两个因为死者而初次见面的人在灵堂应激般地卡带时是这部电影最好的时候。我满怀期待以至于经历开金手指等各种情节后还期待能有下一个亮点。但很遗憾，没有，甚至把“都已经知道了，还要看下去吗”的情节变成了更如鲠在喉的叙述诡计。诚然，将结尾律师的卷入解读作一种对这种“更换身份让他人重新定义自己”行为的认同是合适的，但这种认同变作实质行动的推手是...？影片的答案令我汗颜，像是被扔进沙漠的干燥剂般毫无必要。灯亮起的时候我和朋友同时叹气，太可惜了，明明能更有意思！不过安藤樱和洼田正孝的两次眼泪太美，甚至还有菜名，还有什么不知足呢

从赛车场的哑剧版的歌唱舞台 到结尾被临时推出来然后惊艳众人，农妇的经历仿佛在映射奥特曼本人。愚蠢的明星机制看不到一个歌唱的天才。大帅渣男TOM 原来原创了全片最好听的两首歌 这谁不爱 。以及女人 从长到老 无不被男人在背后用到指着 。当唱诗班领唱微笑着看着她聋了的儿子说游泳班的无聊事的时候 我感觉我也想喊她一声妈了 太温柔了

小女孩飞身变女鬼的那里吓我一跳，剩下的嘛我以为是罗斯玛丽的婴儿那种，还猜那个黑女人和男主是魔鬼派来帮助献祭的，结果黑女人竟然那什么了，真是晃了我一下= =

开头比较好哈，要是看3顿应该很爽

东京算是资本对导演会不会拍车的测试，自此开始系列故事不满足于赛车，依赖结构上的弯弯绕步入无限宏大，资本确保角色作为精神领袖，一面鲸吞动作片的领地，一面寻求永续收割粉丝的套路，这一作是系列的拐点，也是名副其实的奠基，新的团队新的姿态，又及，盖尔·加朵的脸真是惊艳