琼斯先生摆电影解说闭

奇幻妖怪背景设定的反推理作品。推理的目的不是事实的真相，而是能让人信服的真相。沼泽弃尸案非常典型，大蛇抓住凶手一句话的不合理之"处反复追问，最后接受了女主根据线索提出的虚构推理，但事实其实没那么复杂，人的言行举止有时就是不合理无逻辑的。大蛇对所谓真相的态度与现在的网民何其相似。可惜监督水平太差，节奏缓慢剧情拖戏，动作戏更是灾难，白白浪费大好原着。

小时候产生的忍者龟情节

阿巴斯的电影让人折服，他没有过多的修饰和做作，自然表现人物形象，直白但娓娓道来的故事。当然，你要说他没有运用技法安排设计情节，那是不可能的。例如，片中的小故事为了能制造希望的“点”不至于引起观者乏味，他有意设计了转机点。 但人物表演极其自然，就像是纪录片，这种技法很有魅力，它兼具戏剧张力和记录真实的特质。阿巴斯似乎把电影带进了我们生活的角落，它因此不再虚假和高高在上，我们身边的人就是电影里的某人。 故事很简单，让我们想起了《小鞋子》，也许张艺谋的《一个也不能少》也学过阿巴斯。这类型的电影有着厚重乡土让人震撼心灵的效果。 童心那么珍贵，以至于成年人丢失了它，他们意识不到它的可贵，还以社会生存法则摧残它，并说：“我这都是为了你好！”。

有时时间缓缓地向前爬行，就如一只疲惫的乌龟；有时又在一瞬之"内撕裂一生，宛如饥饿的秃鹰贪婪地寻找食物。时间并不在意死亡或生命、衰退或增长、爱恨或妒忌，它忽略一切对我们重要的事物，而这些事物，让我们忘记了时间。

细细想来，这次相见，是开始，也是结束。他们三人一个隐忍，一个猖狂，一个低调，最终却殊途同归。 影片中的“三大贼王”，听起来都是狂拽炫酷的人物，“强强合作”以求名留青史也是非常让人热血沸腾的故事走向。可是结果呢，费尽心思终于建立起了联系，准备“回香港见面聊”，却在这之"后戏剧化地功败垂成。看到这里大家都不免唏嘘，但是更唏嘘的是，所有的结局，似乎早在多年之"前那个巧合当中就已经注定下来。 《树大招风》只不过是打着“九七焦虑”的旗号，以“末路英雄”来自比，回应着香港的社会思潮，吐槽一番两岸关系而已。但是真正打动我们的，不是那些讽刺和映射，而还是影片里任贤齐的打火机、陈小春的一地炸药，和林家栋彻夜挣扎的心理纠缠。这才是我们熟悉的港片味道。