琼斯先生摆电影解说闭

沉重的青春片常爱以坏孩子为主角，有时再安插几个呆孩子。它们总是以清晰的时代为故事背景，围绕个人不成熟的情感，讲述晃悠悠的青春经历。申诉个体和群体的不自由，也感慨自由变化的命运。情节不离友情与背叛，爱情与荒唐，渲染明媚与忧伤，希望与绝望。最后回眸整个年少时光，无关得失与是非，一笑。

没有想象中的好，也没有想象中的感动，甚至没有想象中的愤怒。自从10年前确定了不要孩子之"后，就以“生孩子是自私而又不负责的行为”这种观点来看待一切跟生育相关的话题。尤其近几年越来越多的自然灾难，越来越不友好的大环境，都让生育这个选择在我眼中越发不可理喻。本以为这部片子会触及更多女性的生育权，女人在生育前后与老公的关系，甚至生育后的内外平衡，然而并没有。看了一半，最“尖锐”的内容就是贫穷了。看后面的小标题，中国好老公，中国好公公，呵呵～～跟人间世同样的问题，太站在医生的角度了，医生是辛苦，那哪个职业不辛苦？1%的医闹伤人自然该判刑，那99%小心翼翼陪笑脸的患者家属又是出于一种怎样悲凉的心态？再回到生孩子本身，生孩子几乎是整个环节中最不重要的一环了，多想去回溯生孩子之"前以及养育过程。

你可以把它理解为两段交织的伟大爱情也可以把它理解为一个女人在一场交易中的悲哀，前者体现了法斯宾德对爱情的理想化，后者道出了现实的残酷。而事实上这两者都有。法斯宾德不是一个会讲故事的人，但他却是传达情绪最完美的大师

挺有意思，又挺没意思，羡慕陈建斌，一把年纪还沉溺于表演系毕业大戏的氛围，摇头。

片子里只有毕飞宇没有讲家乡话，他的童年过于颠沛流离，不知道哪里才是故乡。就像他说的那样，只要我曾在这片土地上书写过，这里就是我的故乡。故乡给这些大作家们提供了源源不断的灵感和素材，最终却毫不意外的，所有人都离开了故乡。故乡就是只能偶尔拿出来缅怀的安慰剂啊，死守着过去的人没有未来。当然了，如果不曾走出去，也就不曾有故乡。