琼斯先生摆电影解说闭

又一部女人NEW YORKER~~

3.5. 重新回归feature, Roy Anderson迫不及待全方位展现自己的艺术哲学，所以本片有着承前启后的significance. 永远jammed的十字路口, 荒诞的宗教仪式和量产的耶稣像，而电影真正开始有趣却是在鬼魂现身的火车站，影像符号对于资本主义现代性和千禧年末日恐慌的讽刺和批判，而各怀鬼胎的人们最终都成为了时代机器的齿轮抑或祭品。喜剧的外壳包裹现代社会走向毁灭预言，也许这就是Anderson永远都在拍的一个主题。

简直了，编剧是猪吗？还是被强奸了？楚这个没有任何人物逻辑的人是为啥存在的？带资进组吗？

改编自莎翁的《麦克白》，日本战国时代似乎就有下克上的传统和特色，而这个西方的故事被黑泽明搬到日本也一点不违和。 舞台感非常厚重，许多场景都依靠着三船敏郎殿堂级的表演：丰富的面部表情和肢体语言，极大的增加了可看性，但没有了史诗感，算是进一步为晚年的《乱》打基础。 镜头语言确实无可挑剔，无论是快速运镜的骑马镜头，还是对话的人物构图，都非常细致，首尾呼应的悲歌，让叙事结构工整、完整。 此外，影片里许多具象象征意义浓厚，用宿命掩盖欲望，预言并不是预测了未来，而是引导人去实现这个预言。说到底还是人内心深处隐秘的欲望，但却终会被欲望所反噬，最后乱箭射出的那段堪称一绝，据说黑泽明用的是真箭，找了一帮业余的大学生，把三船吓得半死，似乎从这以后，两人关系就渐渐疏远了。

现在一想，对弗拉哈迪的厌恶到有点莫名其妙。纪录片这词是后来人发明的，就当是摆拍天王到阿兰岛上找了几个群众演员拍了一个剧情片好了。还是很值得一看的。