琼斯先生摆电影解说闭

一部根据事实改编，在精彩打斗的同时还能反映社会问题的警匪片。 动作场面手笔很大，为了拍摄效果真的炸了一栋楼，成龙一如既往的亲自上阵拍摄很多危险场面也非常硬核。 片中除了成龙的勇敢正直之"外，肥猫的那番话“我们警察随时都可能死，却只拿这么一点吃不饱饿不死的酬劳”也发人深思。 片尾字幕说到一年有近300起绑架华商的绑架案，60多人被撕票，80多名警察因此殉职，当年的社会还真是挺危险的。 另外，从影片中看来，当时大陆和香港的警察合作很密切，两岸关系其实已经很友好了。

无法强求他人善良，唯有自己内心强大支撑。

我他妈果然是个热血少年。。。而且最后变成大伙人大吃一顿实在太美不过

一道门，将生死阻隔。比起战士，我更喜欢露西那样的医者。 最后的台词是：糟糕，我把新手电筒留在纳尼亚了！哈哈

如此典型的后结构主义电影，影像版罗兰·巴特，正如“话语永远无法成为语言”，陈述行为代替不了陈述，肇发于陈述本身的影像语言在观者心底激发起如恋人絮语般的湍流：贬抑影像的可看性（可看即意味着沿用一套陈旧的语法）、放纵能指（解读路径前所未有地如此般开阔）、呼唤碎拆（真实寓于无数的碎片而非某个宏观主旨当中）、谋杀导演/作者（援引不同电影/作品的片段/文本加工成一个自成意义的集合，导演对作品所有权的合法性被褫夺，想象有这么一位上帝已经将世间所有的影像创造出来了，而戈达尔恰好从中攫取了一小部分）、向观者开放（观者需在观看中一同创造属于自己的独特感受、评价与阐释）、指向纯粹的快感（摒除作者意图、意识形态、社会意义后的、从哲学回返美学自身的影像乌托邦）。