琼斯先生摆电影解说闭

少时觉得炫酷吊炸天，双雄牛逼烘烘，轰轰轰个激烈，绝对五星。现在再看这30年前老片，就尴尬了。无限子弹不说，吴宇森的“暴力美学”，就是喊一句正义就能草菅人命。两位主角的魅力，不如说两位叁十多正巅峰明星的魅力。主角就是搅屎棍！到处搞事，害死那么多无辜市民、卧底毫无内疚，就渲染殉职兄弟；出生入死的线人，也因他的搞事被杀，他还马上谈笑风生——发哥这部潇洒有余、演技不合格的，不应该这样，比如：伟仔杀老大的隐忍煎熬、误杀警察一片空白都出来了……黄秋生还稚嫩毫无亮点，独眼打手更抢风头：狠辣有原则有底线（不杀医生病人），欧阳震华等迟惫产演员稚嫩龙套。以前没注意的着名动作导演董玮（线人小高），年轻时（居然比发哥还大一岁）竟然很帅，我恍惚多年后《星月童话》的张国荣。笔厂：圣经藏枪图书馆杀人印象太深刻

反正迟惫产演员都死了，就是不杀杨紫，这部剧是给丑紫抬轿吗？又要飒飒的还要露露事业线。本来还挺紧张的，最后俩人对话跟前面在逗着玩儿似的

真实父女扮演疑似父女，这段在罗斯福时期送孤女投奔姨妈的旅程，看成叁个小品也行：坑蒙拐骗的圣经推销术，糊里糊涂的公路露水情，急转直下的私酒盗窃计。尽管全员表演出色，但小女孩太突出了，一个过于成熟的假小子状态，会强硬要求自己的钱，你没有钱？那就去工作！会察言观色把圣经卖出适当价格，会用唾沫熄灭抽一半的烟，会布局让男主撞破舞女卖肉，偶尔尝试喷香水的成人魅力……她很快学会换五元换十元的把戏，可身上也有想要弄明白男主是不是自己父亲的软肋（相对应的，那个舞女劝说她回车上的截然相反的说辞也是这种戳破了漫画式生存策略下的真性情，这些铺垫让男主在片尾的转变显得顺理成章）。骗术的设计都很聪明大胆，博格丹诺维奇喜好在一条纵深线上由近及远呈现人物的镜头，这种镜头经常需要安排远近景的人物有互动，对剧作和表演的要求不低

对于文明与野蛮，对于上层的包容和底层的无礼，对于自卫与暴力的边界，以及种族间的歧视与偏见，故事都恰到好处的给了主人公一击，尴尬又不至于彻底失控，呈现了一种荒诞艺术下的真实。

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