琼斯先生摆电影解说闭

21-197. 戴老師52倍電影課裡的一部片子，雖然我看完沒有多大感覺，但是隱隱地知道，這是一部好片，一部充滿詩意的文藝片。陰冷、潮濕、抑鬱，大量全景鏡頭的使用加深了人物的孤寂感和破碎感。印象比較深刻的兩個鏡頭是下雪後所有人被設定成了定格狀態抬頭望天，以及那隻殘缺食指的斷手被直升機從水中拉起來的情景。他們尋的也許不是父親，只是那霧中的風景。

绝大多数运动员无法自主命运的哀歌和问号。缓慢节奏為突如而来的高潮做铺垫，顺理成章。唯一就是颁丑耻苍苍颈苍驳的大便脸怎麼看怎麼想笑齿顿顿顿

这部电影的信息直白得就像寓言：被压抑得越久的一旦释放破坏就越大。尝辞耻颈蝉别曾经历创伤，表面不羁但内心防范森严，而罢丑别濒尘补正好相反。无知的年龄被诱入婚姻，满脑子的浪漫激情无处发泄，逃亡路上猛兽觉醒。最喜欢的两个瞬间是警察和渣老公观看罢丑别濒尘补打劫视频和装逼交警被吓尿关进后备箱。如果说片子有什么硬伤，我觉得不是女性太暴力或者两人幸运得荒唐，而是她们突然变得太强了。狂飙的车技就不说了，开枪打中车胎应该没有那么容易。觉得是“抗争”的需求太迫切而把两个女人推向了不归路。

不要磨蹭，不要磨蹭，不要磨蹭

虽然有点夸张，但我的第一反应，真是感觉看到了大陆的《独立时代》。陈建斌没想要探讨电影要丢掉还是拄好戏剧的拐杖，他干脆抛开了这个争论，去追求自己认为极致的精彩的形式和节奏，这种撒欢的劲头真挺姜文的。但形式先行也让故事本身太像一个玩物，没有现实的依傍，且它只有一个去处——最后舞台上真实与虚构的混杂与癫狂。而溜车之"后呢？之"后什么也没有剩下，他想不出招数来托举这个高潮了。把第十一回留给观众——听起来像个偷懒的说辞。 一个反思：创作者在搞元电影或者元戏剧的时候，一定都特别兴奋，以为自己触碰到了艺术形态的本质，但这种形式很可能只是创作枯竭的遮羞布。这样的作品，极有可能只愉悦了自己，却同时冒犯到观众和影迷，激不起太多讨论的热度。所以形而上的《第十一回》的票房，不过是直面社会议题的《我的姐姐》的一个零头。