琼斯先生摆电影解说闭

作为戈达尔重返“大银幕”的回归之"作，本部电影的政治锋芒似乎不再采取显白的批判形式，而是通过布努埃尔式的超现实场景的二次重迭，提供了一个更加曲折、更加诡谲和更加缠绕的表意系统。不断浮现的弦乐四重奏宛如海洋画面里的礁石，二者作为电影能指似乎扮演着相似的悖论角色：既是异质于语境的“实在物”，又是维系着语境的“支撑物”。于是乎，在戈达尔那里，音画的调性恰恰是非调性，文本的逻辑恰恰是反逻辑。所谓“反逻辑”，往往是凭借着对于电影语法的逆反处理，譬如，当男女主角滚下台阶时，相应的分镜并未遵循连续性剪辑的时空惯例，而是以新的镜头视角重塑了同一个场景。正是这样的“再来一次”揭示了回溯性的认识论逻辑，并且展现了欲望诞生的原初情境。欲望的书写似乎占据了整部电影的关键位置，包括快感的倒错、名字的误认和幻象的自戡。

12期全部看完，看完之"后真的萌上了箩补肠办蝉辞苍，马天宇真的是个暖男，很细心，小猴子，像我们这个年纪的孩子，很在意孩子，了解他这么喜爱哈林，可哈林有时候忽略他的那种失落心情，于小彤很好的人，很直爽，虽然严格，能看出来他一样喜欢孩子。。

翱锄辞苍似乎在有意识地利用细节与结构制造观感上的突兀之"处，即情感/情绪与事件性质完全颠倒，并借此组成了一个真正的，解不开的谜团。它关乎于记忆，关乎于情感，更重要的是——关乎于角色本身。我们可以感受到，角色真正的变成了独立于电影之"外的鲜活个体，他具有生命力，具有自己的意识，也具有操控整部电影的能力。导演即角色，角色即导演，他们以自己所愿创造并扭转现实。如此看来，本片几乎是另一种形态的8?，只是被容纳在一个普通爱情电影的框架中（颁惭叠驰狈）。实在是难以形容观感。

可歌可泣的英雄壮举 把负责处理英雄遗体的医护的对白加进去会更加分

一种感觉，我支持台独，就像他们从小的教育一样，我们也是活在片面里。 台湾人就是很实在啊，一心想要做点有用的事，对于电影，对于创作。