琼斯先生摆电影解说闭

强大的剧本，导演和演技让这样一部独幕剧由始至终张力十足，在夸张的搞笑和无数次充满悬疑的大反转的最后，当所有人都已亮出自己的底牌，电影也终于显露出自己充满温情和反思的真实面目。谢幕时的五人舞蹈意外又可爱，很有日本特色。

“午夜凶铃”一直被我视为恐怖片中不错的作品，至少有剧情有高潮，而不是一只擦得惨白的鬼跑出来吓吓你搞点音效就了事的那种俗套。

没看过原版小说。挺良心的剧，剧情紧凑，演技在线，准备去看书了～

逼近好莱坞的3D动画 节奏清晰 大盗偷物不偷心

风格轻盈，内容依然相当沉重与尖锐；原来这种类似于近来红得发紫的上野千鹤子的对话集、书信交流的女性主义书籍，瓦尔达早在1977年就已“写”过——真的可以这样形容如果结合左岸派“写”电影的观念的话，多么睿智前卫的女人，她同样不是狭隘地批判男人讨厌男人，她批判的同样是男性思维和男性的父权的社会，例子很深刻了：比如宝儿的老公在法国就是个新潮的能接受各种观点与行为的新好男人，同样的人在伊朗却成了无法接受妻子不做饭也非要带走儿子的传统男人，比如深受其害的不仅有未婚妈妈，未婚爸爸也是一样的；歌声唱着女性身体的自主权，也唱着恩格斯老爹的“一个家庭里男人是资产阶级女人是无产阶级”，多少借由台词与歌词表达的所思所感，“我们是最好的失败夫妻”她依然爱着他，只是瓦尔达更想说：“我会做饭也会拍电影，但是我更想做后者”