琼斯先生摆电影解说闭

冬暖而儿号寒，年丰而妻啼饥——啼饥号寒的现实逼迫着作者在瘟疫肆虐的冬日「重新」想象美好的生活，可惜，他基于「性」幻想，并依赖技术手段建构起来的「丰年」不在未来，而在毫无未来感的过去，在早已不复存在的「儿时」记忆和「青春」文学中。最终，散发着理想主义气息和被「贫穷」蒙上一层阴影的《盛夏》随着扮演「情人」角色的「雪姑娘」的融化而终结。可以说，这是一部充满悬浮和飘移感，美得令人心碎的童话，但同时，它亦是「为神着魔的男孩」一次糟糕得不能再糟糕的布道施法。所谓《彼得罗夫的流感》似乎只能传染给他的信徒：男主把进入这场梦的虚拟端口分享出来，目之"所及的《门徒》只有他的儿子，至于会有多少人为之"「发烧」留守就不得而知了。这个辞旧迎新「基督再临」的故事被一个《反基督者》搬上了银幕，试问范霍文和他的《圣母》知道吗？

“导演在极其有限的空间内，设计了复杂的摄影机运动，虚焦与特写镜头的娴熟转换，整个段落展现出栩栩如生的流畅感，而人物角色的情绪演变则在美妙的剪辑中历历在目，令外行的观众也渐渐对这个拍摄电影的团队兴趣倍增。”

二儿子像马克达蒙 女儿像Emma stone

特别喜欢闯别蝉蝉颈肠补让贬别谤苍补苍（中年版）睡给她看的那段。我看第一遍的时候没字幕，完全不知道他们在说什么。看到贬别谤苍补苍双腿（腿上还爬着小虫）的特写时，我以为他死了。后来加上字幕再看了一遍，发现贬别谤苍补苍醒后，闯别蝉蝉颈肠补问他“死的感觉怎么样”。原来阿彼察邦在那个镜头里确实是要拍出“死亡”的感觉（没有梦的睡眠等于死亡！）。只能说表达得太精准了，抛却语言的辅助也完全能清楚感受到。结尾20分钟看睡着了，迷迷糊糊梦到了宇宙飞船。醒来后重看结局，发现电影里真的有飞船！啊，梦与记忆。我还没有死。

人形轮胎、契比屎臭、不努力就去死！