琼斯先生摆电影解说闭

如果提前了解法国“五月风暴”历史应该能看得更明白些，迷迷糊糊中还是能感觉到学生运动后年轻人的堕落和颓废。男女主的表演很诗意，但其他众多人物的出场加上是黑白画面让人分不清谁是谁发生了什么事……黑白画面和技法让我以为这是70年代的电影，导演成功了。

对于双性恋的描写好真实，不知道作者本人是不是跟异性搞过对象的双性恋，不过如果男女主搞对象的时候能少点摸头杀就更好了，摸头的戏份真是看得我如坐针毡……无性恋写得有点生硬，不过影视剧里有无性恋角色出现就已经很难得了。ps. 他们怎么老是在吃东西！以及Instagram是出了多少钱（。

最近看的逃亡类型电影中最优秀的。很多非常经典的情节，巴士越狱，爱尔兰游行队伍以及水坝对峙，整体风格偏写实。电影中最经典的形象反而不是逆境求生的哈里森·福特，而是冷漠但正义的汤米·李·琼斯。他不在乎金波的遭遇是否值得同情，只在乎正义本身，宛若理性与司法的化身，这种亦敌亦友的角色让结尾牛仔式的叁方对峙无比精彩，即使对立的两人最终仍然站到了一边，毫无疑问这是最优秀的双主角设计。

一场家庭的闹剧，一个国家的悲剧。

任何热爱以（视觉和文本双重意义上的）“奇观”来制造所谓“戏剧性”的作者都应该来学习一下，怎样用影像的表现力去达成叙事层面的起承转合、人物情绪的跌宕起伏，言语的文本被消融到镜头诉诸的意义（以惠子与他人互动的几个桥段就勾勒出所处的环境和人物基本信息/性格），日常的静水流深被拍得余韵十足。 从开场的练拳节奏即敲出本片独有的节奏——蓬勃而沉静，寂寥却有力，电车驶过的市井隆隆声，是无法直接沟通或倾听的人类孤独之"声，然而也蕴含了每个清早醒来渴望为自己寻到努力奔跑的强劲脉搏律动，人物和影片本身获得了一致的节奏；在与惠子共同凝视的静谧中，我们看到更辽阔的世界。 喜欢暮色街头的背影，拍糊的比赛照片，结尾逆光中的仰拍，以及拒绝来之"不易的下一家拳馆机会。