琼斯先生摆电影解说闭

直到看完这部才发觉，虽然天底下的喜剧一律平等，皆可屎尿，但我对政治喜剧明显还是有着更高的要求和期待的。为了公平打分的缘故，只好先在心中暗念一千遍：这是爱情喜剧，这是轻度好笑的爱情屎尿喜剧……

好烂啊，就像90年代中央台拍的水准。

6/10。大量主观意识被渗入到物质空间中，女婿和护士以姓名置换、面孔不一的方式挑战着安东尼的记忆经验，屋里突然坐着的陌生男子又凭空消失、客厅壁炉上方的画没了、打开杂物间却走入医院看见奄奄一息的女儿露西，自家和安妮家、医院和养老院四个空间的切换纠缠，唯一能确定的物件是反复提及的手表，安东尼坚持认为护工偷了手表，但事实上他早忘记手表的模样，隐喻他失去了掌握时间的能力，同时安妮把父亲捂死在床的幻想画面，应该是长久照顾父亲而不被理解的愤怒。结尾养老院的脸孔雕塑，‘‘失去叶子’’的安东尼伏在护士怀里哭喊着妈妈，镜头移向窗外茂盛的树叶，破碎的脸孔深化了疾病对人的摧残，树叶代表的生命力与安东尼的生命凋零形成了互文。看惯了大卫林奇、查理考夫曼这一类的时空倒错叙事，本作的走向、人物关系还是太易于理解，不够反传统。

就一 离家出走 也能拍部剧场版动画？

可能由于在台北的宾馆里没看完令人不快的金马颁奖就赶着去午夜场，最后20分钟的Live Aid被发泄式的哭到颤抖，一连串经典音乐和完美还原现场的冲击力还是招架不住，尤其那首《We are the champions》。马雷克饰演的主唱佛莱迪虽然形不像但神像，对皇后乐队并不熟悉的我回来翻看真人视频才发现他在诠释人物时加入了不少个人的动作来演活这个巨星。印度裔的面孔和家庭，双性恋自卑自大的性格以及单飞得病堕落，剧情表现得并不好。就是在登上温布利的舞台后从同伴观众和演出性质能看到80年代东西方还存在壁垒并没有全球化时那种特有的纯粹激情和团结。艺联删减版告别场深影二刷