琼斯先生摆电影解说闭

8.2分，山田洋次对北海道拓荒有浓厚的兴趣，1970年的《家族》与本片都与此有关，倍赏千惠子真是扮演平民女性的极佳演员，比高仓健出彩。同是上译引进，本片比1977年的《幸福的黄手帕》稍微克制一些。有一点很有意思，就像1972年的《故乡》像两年前的《家族》的前传一样，本片也像叁年前的《幸福的黄手帕》的前传，最后火车一幕，女主也送给了男主黄手绢，那代表的是等待。

一份孤寂的哀伤萦绕在想象力、高科技、趣味、性、嗓音、文字、爱、回忆、上海、讽刺和自言自语中无法自拔，直至逼出内伤、疼痛不已。

成龙的电影好多“龙”……

3.5 不得不说，比想象中的要好。可能是前期低的不能再低的糟糕口碑大大调低了我的预期，也要算上《双刃剑》平庸成片的衬托，这部亡命鸳鸯的剧情片倒还颇有一番风味。老实说，《正午之"星》也就值三星：很多剧情特别潦草，缺乏细细雕琢；描绘困顿与争执的不少戏码都写得一般般，缺乏应有的张力；视听呈现整体好于《双刃剑》，但是也可能有尼加拉瓜地方风情的帮助；以及最大败笔男主角选了乔阿尔文，他真的不太会演戏。但是我为什么还是要给《正午之"星》加到四星呢？当然，是因为这部电影贡献了迄今为止我看过的年度最强女性表演，来自了不起的玛格丽特库里。她不着痕迹地成为了这个充满野性与活力的女记者。肢体、言语、情态多层次的鲜活丰满，直接让人物灵魂如烈火般燃烧，危险而美丽。她太好，难以用言语形容的好。戛纳欠她一个影后。

看了不少伍迪的片觉得越来越无趣了，主要是这些仅仅是由一个或两个点子攒成的影片没有那么持续的力量，像《安妮霍尔》《解构爱情狂》这样充满了真情实感又有不停的段子的真的很稀少了。