琼斯先生摆电影解说闭

无意义且无趣。为何女主丛林非得要在电影中经历这次艰辛的荒原求生？这个问题事关到主人公进入这场冒险的必要性与必然性，即人物的内心困境与欲望，并进而牵连到整部影片的主题表达。但反观本片，一趟生死劫难下来，女主成长了吗？没有。女主实现欲望了吗？没有。女主释怀了自己与父亲哥哥的矛盾了吗？暧昧不清，胜似没有。甚至到最后女主连自己粗心大意的毛病都没有改掉，那这一整个荒原求生的故事意义何在？而本片的表达逻辑则更是可悲至极。若有若无的女主心结解脱是建立在爸爸失踪及哥哥死亡之"上的，也就是说一名现代女性与父权男权家庭的矛盾解决是靠用大自然的绝对力量来直接抹去男性的存在，而非靠女性的个人力量与努力。而这不就是对女性无法战胜男性观点的一种变相肯定吗？另外本片在冒险奇观的呈现上也是无聊至极，缺乏想象力，远不如《坠落》

看到最后那一抹色彩，给整片带来无比讽刺的意味。“他不光要我们警惕日本人，这大凡中国人都看得出来；他更要我们警惕自己，警惕自己的天真和侥幸心理以及善于遗忘。”迟迟不挥舞手中的斧头，就是善良么？

或许是因为文化底蕴和知识层面达不到一定要求吧。。？无法被这样的影片打动

88/100 #长沙费里尼影展# 鸡为什么睡着，鸟为什么留下一片羽毛当作礼物，恋爱的犀牛到底为什么悲伤，臭味并不是从穷苦的难民身上发出，“大家都坐在火山之"口”也许并不是一句值得发笑的戏言。完爆《泰坦尼克号》和《海上钢琴师》当然不用说，其实想到的是普优的《马尔姆克罗格庄园》，在一个仿佛世界角落的封闭空间里瞥见20世纪初期的欧洲缩影，描绘对外部世界缺乏认识的贵族阶级面貌，葬礼、哀歌或是《月光》曲都是献给死气沉沉的旧世界的。从黑白到彩色，从无声到有声，从默剧到歌剧，依然是舞台剧式的，从月亮、烟雾到海水，并不遮掩地暴露出舞台布景模型的棚拍痕迹，因这浮华已是空中楼阁，一些场景景别有压迫感，一些场景导演将镜头随着船轻微摇晃。对不同阶级的呈现依然反映出导演的政治思想，虽然难民跳舞的部分还是使用得有点僵硬。

因为影片是黑白的，因此分辨不出里面哪些是真实纪录还是演员的部分，可能看过太多震撼纪录片，对于血腥、肢体残缺、残杀、身体实验还是太多尸体实在无感，可以去看看刀的哲学2