琼斯先生摆电影解说闭

怎么才能制造出固体版索拉里斯

从邓丽君的流行歌曲、对内地文鞷的戏谑性互文、流民潮、狭窄逼仄未经改造的街巷，可以推测其时代背景，作品对社会下层犯罪团伙组织结构、精神结构的描摹是很具有现实主义精神的，尤其是末尾发生在窄巷中的枪战，有背水一战的味道，本来相互背叛的兄弟，在最后一刻因为警察的追缉而再次团结在一起，这个时刻是悲凉亦感人的。而他们分裂的理由——是留在花花世界的香港还是回内地发展，也具有那个时代两地经济极端悬殊的特征。在进退只能容一人、类似下水道的空间，空气中的烟雾几乎可以嗅到沤烂的潮臭味，血浆四溢，污水横流，可想而知拍摄过程是非常艰难的，能够把如此破旧的城中村、贫民窟以写实的镜头拍出来，也是导演的勇气，比现在光鲜亮丽的作品要更让人动容。

要说中国电视史2的话，还是差一些水平的，但也有自己好笑的点。

少年迪诺之"烦恼，萨拉热窝的大雨滂沱的日子。的确是想感慨，这算意识形态问题吗？总感觉无论东西无论时代，讲述社会主义社会中少年成长的电影都有一种微妙的共通感。相比爱情线上少年的性启蒙，倒是父子亲情这条线更打动我，一个倔强自大的喜欢在家庭里高谈阔论国家大事的父亲，直到生命的最后都在用最沉默也最贴心的方式关爱着自己的子女，多么熟悉的形象。影片最后迷茫的少年努力说服自己：多努力一点生活就会好起来。我的眼眶一下子就红了，少年到底要用多久，变得多成熟，付出多大的代价，才能明白这是个彻头彻尾的谎言啊。

从《大西洋帝国》到《浴血黑帮》再到惊艳了我的《格莫拉》，从杀人放火收保护费的黑道与黑色产业积累家族财富，然后轻轻松松洗白白进入政界从政，从而政商结合逍遥快乐。欧美影视剧中曝光起自家的政府老底来说真是不遗余力，但老百姓看看也就拉到了，还是扮演者人为刀俎我为鱼肉被剥削被欺负的命运。真想整得深刻欧洲你就拍弱势群体的宿命论呀，拍出《零零零》这么装逼揭幕的剧集，满足了呆鹅吃瓜，却不敢整得有煽动力的，不然就直接死得很惨或被镇压……唉，其实欧洲压根就不会给你拍就是了！