琼斯先生摆电影解说闭

75/100，如果说小丑作为一个人物而言，杰昆·菲尼克斯令人震颤的演技为其提供了内因及人物弧光的必要条件，并让人接受先天的病理因素。那么属于导演的那部分外因在基本是溃败的。熟练的制造着一个又一个情绪饱满的时刻，伴随着摧枯拉朽的弦乐与漂亮的镜头，我清楚的知道几乎都会成为年度瞬间。可亚瑟为什么要这样做？一旦动力缺失，人物便成了纸片，或是符号，这在一个以人物为中心并以此建构社会议题体系的作品而言，不应该。片中的底层太虚假了，世界观也缺少历史厚度。各位回头看看所致敬的《出租车司机》和《喜剧之"王》吧，这才是创造了一个确切的真实。究其原因或许还是不肯彻底同漫画决裂。//2019.11.12，影视鉴赏课二刷。

陈木胜的片子也一直就这水平

本来是听了佳伟哥的推荐去看表演理论的，结果意外地被两个老头的友情秀了一脸。贰颈濒别别苍婚礼上狈辞谤尘补苍的致辞简直让人泪崩，崩到一半不靠谱的女儿进来了。我恨编剧。

超爱爸爸说的那段寻找真爱的话 find sunshine from his ass.还有后面，当然，那个人就是我，你老爸。其实影片真的反映了很多~

黑白的《大佛普拉斯》掩盖了钟孟宏对色彩的把控力。来到这部由他自己完全操盘的电影，色彩便成为了情绪的关键出口。 影片对绿色相的运用很多，饱和度也给得高，阳光普照，郁郁葱葱。老父那一件暗红色格子衫，被“生机”映衬得黯淡，便利店门口对谈的一场戏，焦外远景的亮部、阿和侧脸的暗部都补了绿光，唯独把暖红光给到了父亲身上。何谓“阳光”，一目了然。 大抵在中式的亲子关系中，父亲母亲总想扮演普照的太阳，在阳光之"下被给予过高期待的孩子因无处躲藏而身心俱疲，满足不了期望被打压、舍弃进而被遗忘的孩子也只能独自在暗影中野蛮生长。 所以阿豪与阿和迥异的命运实则是一体两面。也只有当“太阳”意识到自己的无力与局限时，Sun与Son才得以真正实现和解。