琼斯先生摆电影解说闭

莎翁在文学上的造诣并没有在剧中有浓墨重彩的演绎，人物角色的刻画也不算精致，精神层面的表达蜻蜓点水,配乐现代和服装仿古算是亮点.础濒颈肠别与奥颈濒濒商讨剧本时的互动欲念盖过了才气，马洛的剧情作为支撑线太破碎了,不过闯颁叠至少诠释了八成的马洛，而青年莎士比亚看起来过于天真了。

7.1/10 开头数个镜头近乎超神,然后进入主线之"后迅速魅力腰斩。本疏离且随性的漫游视角被莫名其妙的稍显刻意的偶发事件所带来的结果所取代,然后进入到近乎类型片那样的带有特定目标的路程,旅途中那些“错误”也难以称得上是浪漫与洒脱,而是令人厌烦的以天真为名的傲娇任性与无理取闹,显然在我看来文德斯并未能将两人的微妙关系脱离那种充斥着不耐烦的若有若无感。即便如此,片中所有并未被这面孔与对话干扰的镜头都令人叹服,对于无孔不入的侵入式媒介的反思(广播与电视),对于那些存在或不存在的地貌(欧洲战后荒芜和与之"相对的美国的消费主义景观),对于看见的没看见的和看见过的(拍立得,一种将记忆的生成可视化与物质化的媒介),对于未来的方向(那些跟随着交通工具的镜头,一种超验的视角),还有这个已经向观众讲述了的,但仍未被他写下的故事。

虽然很糙，却是徐锦江老师最走心的一部作品词词词

轻松向的正剧，剧本短小精干，能一口气看五集不费劲儿，也能随时停住。话痨的日常其实比各种神探剧要真实的多，有的是人间疾苦，也有警察自我的挣扎与绝望。

影片在三方面的影像材料間穿梭：阮玲玉等的歷史影像、今人演員對傳主的飾演、攝製過程和主演訪談，其中最後一部分通常以電影紀錄片形式呈現，本片卻徑直將其闌入電影主體，使影片形成介乎劇情片（傳記片）和紀錄片之"際的文體。這樣做的意義在於高亮展示今人演員對歷史演員的理解和評價：同是身處時代舞臺中央的人物，前者會否重複後者命途的悲劇？這樣看來，阮玲玉其實只具有樣本的意義，影片試圖探討的是處於Center Stage（即影片英文名）的“明星”的生產機制和生存處境這樣的元問題。略感遺憾處在於，“人言可畏”的著名遺言似乎構成影片理解阮玲玉悲劇的某種遮蔽，使之"無法從作為明星或演員的特殊性的角度來探究阮的處境。譬如，阮玲玉之"死其實是同無聲電影時代之"死同構的，她死於她的時代的過去，這一點在影片中有所暗示，但未及展開。