琼斯先生摆电影解说闭

整部片子随着背景音乐和放映机的声响起承转合,细腻的光影交错和大量推拉镜头镜头的运用丰富了人们的内心情感，增强了对人物的刻画，,适量的理性蒙太奇的运用让人在莞尔的同时作为情节点贯穿了整个故事，让我们在陪伴一位老人回顾人生的辛酸欢乐历程时不禁潸然泪下 ps.看的是短版，想看长版

译作“远方”，其实不妥，实际题眼应是：“遥远”、“距离” 为表现这一主题，锡兰甚至幻灯片似的，呈现了碎片化、片段式的生活图景。 全篇一以贯之"的纵深调度，冷峻抽离的具象出“孤独”这一抽象概念 人物的纵深调度上，角色与角色即使在同一画幅內，但从不在同一纵深空间中：站在一起，但隔阂甚深。 道具的纵深呈现上，前景、后景中总有另一被摄客体，剥离开观众的视线，角色永不能得到观众的全情投入，树立起观者与角色的隔阂。 由此，角色与角色间勾连着，可疲倦的内心不能相遇；观众与角色间，似乎因了解而应引为知己，但却被物理的分隔开来。角色真正地达成了那宏大的孤独和绝望 另出镜：老塔《镜子》、《潜伏者》，安哲《雾中风景》，a片。夹带私货？锡兰可真有你的

如果不是读过小说，很有可能理解不了抽象的电影语言；因为读过小说，更加被180°逆转的情感落点惊诧

不同于《四月叁周两天》的国家政治、社会环境的描边，而是将堕胎个体化成一个女性所遭受的精神与命运创伤，这或许也是导演性别不同所导致的对女性堕胎不同层面的刻画。相对于男性导演的宏大命题书写，女性导演更多是在描摹女性个体的内心与遭遇，似乎也算是在男性创作霸权之"下的另一重书写。当我们越来越习惯于宏大叙事的说辞的时候，是否能够真心的关注这普通渺小的个体所遭受的巨大动荡，第二波女性主义浪潮的口号“个人的即政治的”对应的正是这样一种女性个体所遭受的困境不仅仅是个人的，而是一种普遍性的局面，堕胎权的争取是个人的，同样也是政治的，都是无可非议的。

2008.4.4 看片名和海报还以为这是个大俗片。叙事手法值得研究。演得也好。四星半。不过罗比在战争中那段稍微有点过了吧。我觉得战争和叙事目的的关联并不很紧密。