琼斯先生摆电影解说闭

想到野餐司屠同尘辞谤别蝉迟耻诲颈辞合作的小开本句读散诗里一句，“如果我有一个目的，我就讨厌各种铺垫”。人们在平淡日常中体会到的惊喜错愕，今日或他日，粘稠着一张像是蜥蜴肚子一样苍白的脸，幡然醒悟。/《轮到你了》喜剧小品文来说，读档日常的复仇黄昏咏叹来说，感觉2010年前的叁谷幸喜和中岛哲也，都可以扔掉了。/后段反击篇放送中/前段完结就很好。

很喜欢的类型，看的解说，可惜

有佳句无佳章，偏偏最佳句又都是描摹岩井俊二的雕蔚而来──开头学《花与爱丽丝》结尾仿《情书》自不必说，七月在火车站的两场送别戏从被动送安生变成主动送家明，宣示她自我的萌芽，也注定了她日后人生的不同，戏虽好，但戏法完全夺胎自《四月物语》雨中送伞那段。学到这地步的目的在哪？

舞台剧式的表演风格，夸张而激烈。只记住了那个为出轨寻找合理性的台词：说谎只是为了家庭的完整性。

整体而言太求稳，没啥发挥。唯一让我比较喜欢的是霓虹灯光的运用，在影片前半段，代表道顿堀的霓虹几乎笼罩过所有的主要场景与主要人物。这种氛围营造的最高潮则是さとみ在咖啡厅全裸舞蹈的场面，红色霓虹像血一般溅满她的全身。在那最高浓度的绝望与癫狂之"后，霓虹暂时隐匿。直到最后一个远景，まち子在桥上徘徊，等待着也许不会再归来的邦彦，后景再次出现星星点点的霓虹，透过川面的反射显得格外刺眼，仿佛在嘲笑人类——不论逃得再远，终究逃不过命运。不过，这种宿命感虽然铺得用力，但我依然觉得结尾的宿命感好生硬啊，一出硬凑的悲剧。我也不喜欢那段床戏，松坂庆子虽然真的很美，但这样实在太消费女演员了，而且小说里这段也不是为了表现单纯的情欲，重点在于邦彦如何深陷情欲又试图挣脱。拍成这样感觉是为了尺度而尺度，不赞成这样利用电影。