琼斯先生摆电影解说闭

当初阿西莫夫写《基地》的时候没想那么多，30年后他才决定写前传和续集。 剧集是反过来的，才出第一季，甚至第一集，就在想续集、衍生剧了。 比如第一集开头就提到了《基地2》的骡。 再比如将德默泽尔拍进来。 德默泽尔并没有出现在《基地1》中，而是出现在《基地前传》两部曲、《基地7》《机器人》五部曲中。 导演之"所以把她拍进来，就是在为《基地前传》《基地后传》，以及《机器人》衍生剧做铺垫。 你连《基地》本身都没拍好，就开始想着为衍生剧做铺垫了，未免有点本末倒置。 盖尔、德默泽尔、塞佛·哈定都被改为了女性，而且其中盖尔、塞佛·哈定都是黑人。 小说中瑞驰是有老婆的，导演却安排瑞驰和盖尔谈恋爱。意思是之"所以把盖尔改为女性，就是为了让她和瑞驰谈恋爱、生孩子？ 谢顿算到了未来1000年的事，却算不到人们会把他的剧集拍得这么平庸。

To me, film-noir is a special treatment, despite cliche sometimes. Got the hint of contemporary atmosphere. Cinematography and music.

怎么说呢，感觉爱不起来，不是演员表演和导演问题，应该是自身对这类题材开始排斥所致。

好深情的电影。老二是父亲意识的化身和延展，它是像信一样的存在，在同行的路上向儿子讲述父亲的过往，传达他的世界观和价值观。父子二人并没有矛盾，但是疏远，这是最普遍、最贴切的亲情样貌；在路上不是为了解决矛盾，只是为了聊天解闷才把各自的过去向彼此展开一点，这是最理想的亲情电影的发展走向。除了父子关系外，电影还格外关注山与人的联结，从最开始旁观者视角的“他们是神仙的后代”，到最后儿子坦白不想和那侗族姑娘进一步发展，是因不想让她像母亲一样离开大山、一辈子想念大山。非常朴素的情感，宁愿用自己的脚为山里人走出一条足已同外界往来的邮路，也不愿为了私欲将人与山剥离开来。无视城镇对大山的压倒性优势，否认城镇的中心地位和理所当然的城镇化潮流，这是对城镇中心话语体系的解构，也是最本能的人文关怀

就觉得人间没什么大不了。