琼斯先生摆电影解说闭

伊朗电影是亚洲电影一抹独特的风景，尤其是儿童片，创造不少传世经典，如《何处是我朋友的家》《乌龟也会飞》《小鞋子》《天堂的颜色》《麻雀之"歌》。以儿童视角观察与审视外部世界，既是伊朗创作者对审查制度的无声抗议，也是对父权体制与专制文化的无形消解。 只要踏踏实实讲一个好故事，就会发现拍电影是多么简单的事情。作为“乡村三部曲”的第一部，阿巴斯以现实感的镜头营造了极为写意的浪漫氛围。即使一些都是朴素的，也难掩那些闪闪发光的童真。 我永远喜欢以小孩子为主角的电影，影片也唤起了我无法被屏忆的童年时光，在乡间小路上奔跑的身影、被老师检查作业的恐惧、做完作业后无忧无虑的游戏时间······

潘为赫耳墨斯之"子，喜欢神女绪任克斯不得，易骄易怒。这里唯一的闯入者Petur就是潘。夫妇谈时间旅行，到达的却是路径相反的遥远过去。失子的Maria 睡梦中得到羊崽D?ri?，她视作礼物。D?ri?降临后十分钟的静默（最后Ingvar打破沉默，开口第一句是“孩子”，当然是对着后面被杀死的狗）是全片最好的地方。Petur醉酒，狂欢醒来后清算，电影结束。

也是挺经典的剧，我现在非常能理解面对爱情和工作时内心的那种迷茫和挣扎，珍惜眼前拥有的。

凯文史密斯是真的神，这句话我已经说腻了。（因为本和凯文史密斯保持合作而对本挑剧本的眼光都有了改观，马特达蒙真的没有昧着良心夸他） 之"前看电影里出现的LGBTQ角色往往有些失真，对于角色本身的塑造要弱于对角色身份的塑造，角色的标签盖过了角色本身，（或者说并不是为了塑造角色而描写这个身份，而是为了描写这个身份而塑造了一个角色，）且普遍被特殊化、无害化，一种为了政治正确服务的“性感花瓶”。 但凯文史密斯的角色鲜有工具人的观感，就只是脱离了被凝视的客体，转而去塑造一个完整的人。并不一定没有“刻板印象”，实际上刻板印象之"所以形成，正是因为群体中的多数有与之"相应的特性，但能在“刻板印象”之"下描写一个丰满的角色或许才是凯文史密斯难得的天才。

克里斯托弗沃尔兹一出场我还说高司令这特效妆画的不错哇。。很努力在看，不然随时要睡着。。幸亏蒂女王一通谤补辫瞬间清醒。。导演就想说什么反抗什么集权什么人生都是什么镜花水月黄粱一梦什么的吧？真不用这么费劲把产装这么大。感觉导演就是每天胡思乱想瞎琢磨还自以为牛逼的小学生。