琼斯先生摆电影解说闭

好女孩上天堂，坏女孩走四方。应该是都想做坏女孩吧。周冬雨的表演点个赞…

7.5，曹保平比去年好点了，可惜还是有点用力过猛，前后风格不一，也有点碎。第叁辫补谤迟旁观者视角才开始展露真面目，也最有趣，不过……这种题材不新颖就是。

这什么玩意 没有冲突 没有跌宕起伏 平平无奇 真不咋地

女性知识分子的中年危机，年轻时候热烈激昂信仰共产主义，人到中年看穿了许多事也对生活有所妥协，再看运动的眼光都变了，只有面对哲学的时候似乎依然有年轻时的心劲儿。从本片的角度来看，这一场大型的生活失去对于中年女性来讲也没什么不好，将她从一些既定的社会身份中解脱出来，重新思考生活与自身，试图用哲学来帮助探讨，虽然最后依然不能免俗地回到另一重家庭身份中去，但山上的经历已经对她的生活造成影响。观影过程非常舒服，可以潜移默化对照反思自身，非常喜欢。

一般习惯于将小津的低机位长镜头称为“榻榻米视角”，仿佛是拉进观众与电影人物关系的视觉带入手法。但在摄影机极为罕见地移动的那一刻，我似乎窥视到了超脱于视觉或心理层面的一撇，那是隐藏在个体先验意识与后天认知习得经验之"间的超验降临，甚至打破了其努力构建出的静态空间模型。空间在小津的作者性表达中占据首要地位，小津用一个充满了家长里短的世俗外壳包装了一个高度精简提炼过的虚拟空间，为观众提供了一个现实生活的想象。无论是从文本还是超越文本的角度分析，小津的影像世界都比纯粹的幻想更真实，又比真实的社会更幻想。而这种亦真亦幻的镜像体验也是小津的“静态”影像之"于当下社会的意义。看似不经意的生活流叙事却包裹了传统家庭解体的悲剧，于是那些表面上的男女之"情通通归于次要，整个家庭才是电影唯一的主角。风吹麦浪，悲从中来。