琼斯先生摆电影解说闭

黄觉爱上叁个女人，烧房离乡的母亲，小镇红衣歌手，绿裙女人。张最后一场戏出来的氛围完全没有撑得起整个核，所有琐碎小梗放一起伴随毕赣式的呢喃制造了强烈的观影屏障。观众很简单，要么走进叙事，要么走进人物，并不能脱离两者走进视觉设计，3顿的理由是什么？梦境？索道和飞起来也只是稍好，整体太实。黄觉开场建立的自己的特质，在隧道那场戏彻底付之"东流，所有人开始用毕赣的语言交流。早期建立的叙事节奏，在监狱那场戏彻底断裂，那个女人自述前后氛围跳了至少叁次。陈永忠那场戏唱歌也让人煎熬，失去了路边野餐小茉莉的灵动。最后一首诗本该是视窗的眼睛，反而成了入水的尖刀，刺的人生疼。我觉得最好的地方是那匹惊觉的马，恰到好处的没有撞翻摄影师，我笑了，惊叹尺寸的把握。其实，所有的设计都服务于情感，不能牵引情绪，设计越多，敌意越多。

它不是简简单单的一部讲述父子的电影，父亲像耶稣一样回归，让儿子们接受了从男孩儿到男人的洗礼。全片的冷色调和空旷的自然风光使得画面有一种冷峻凄凉的美感

后面挺感人的。从来没想过，照片会这么的重要，使人坚强。

福山雅治真华丽.就是喜欢你的小痞样.

五个城市，五个深夜出租车故事。狭小空间见调度功力，对白碎嘴，角色有型，人和人在黑夜的街头相遇又分离，情感由此延伸，伸展开来一张张网，束缚住银幕前的每一位观众。结尾，贾木许造的「长夜」转天明，宿醉失业汉愣在清晨街头，怅然，情绪仍在蔓延，黑夜仍会到来，我们也仍在路上。回头想想，拍深夜出租的想法，是从迈尔尔曼《借刀杀人》开始，在这儿又有了更细碎，也更细腻的感受。