琼斯先生摆电影解说闭

实在是不行啊这制作 毫无技巧的堆砌来堆砌去 最恨这种误解 毫无推动力也没个中心 也不见得导演对涅槃有什么思考过程 不然整个纪录片形式也不会这么“不涅槃” 全是媒体介质 支撑我看下去的只有歌了 歌不错 那么这只能满足些符号粉丝吧 p.s.1.不是粉丝 2.即使有再多原因 科特这样的价值观依然无半点认可

0分不谢，不要侮辱电影这个词了谢谢

6/10。妻子怀端着菜坐在丈夫的自行车上，这个中景镜头开场从街面跟拍到幽长的胡同，背影的黯淡和置于光亮区的五元钱使事件冲突进入观众视野。在队伍晨练的机械化口号中，监狱围墙如一条中轴线，失去个性的女囚接受大会主席台的规训，监狱教育权威的不可违性以政府奖励的名义强迫陶兰回家，领回物品时掉出的口红、尚未拆迁的厕所分别提醒陶兰青春的逝去和污点的永存，被人潮包围的陶兰在女队长的带领下畏畏缩缩地挤上车，女队长就是体制的化身，一次次召唤陶兰回家过年（回归主流意识形态），在开门的一刹那，继父的脸笼罩在阴暗中十分诡异，曾经咄咄逼人的母亲谦虚地跟在继父后面，冷凄的家中唯一色彩是女队长这位反客为主的入侵者，当陶兰被女队长询唤去洗澡（洗尽身份的污点）后，全家端坐在女队长面前和解。女队长代表的就是将张元引回体制的广电们。

虽然主题是沉重的，但人民并不完全如介绍写的对任何事都失去激情，他们随波逐流与逆来顺受的幽默充斥全片，强韧的生命力如野草，这些东北人相比日本核厂的五十壮士其实并不逊色。导演一开始的镜头抓住工厂的美，到最后回想竟是对铁西区悼念般的最后纪录，镜头来回切换今昔对比，最是唏嘘。

没看之"前大家都说恐怖，弄的我看的时候心里发慌。看了之"后才觉得也就那样。