琼斯先生摆电影解说闭

美国最大连环杀手案：绿河杀手... 那戒指在女儿手上，这个太坑爹的结局了，估计编剧也不知道怎么写了，就草草结尾。

布鲁斯威利斯怎么看都像是一个粗犷的暴力家伙，不像医生。

成人讽刺性的现代批判寓言，女性主义的绿野仙踪或爱丽丝梦游仙境。市井阶层作为普通人的日常素材来源，它是最普遍的却恰又藏着最深的结构性差异。对于女性的部分，如果不经由这样大声主动地叫喊出来，一定是会被那种日常给埋没的，因为日常默认了一种平稳性，费里尼一直在同这种日常的平稳性作争斗，不断踏入“超常”——女性的喊叫和表露就是破坏不合理日常的重要途径，说到底女性是马戏团的被观看者，男性藏在日常结构中，就应该反过来经受一次被观看者。所以对于费里尼来说，直接的表露非但不低级，反而是他“旋转”着的一部分，只是这部分因为力量的展露显得更眩晕。

如果说《大地之"歌》是一群新手导演、摄影师、演员创造的影史传奇，那么我在《大河之"歌》里看到的更多是专业的成长：父亲去世与飞鸟的镜头切换、母亲伫立门口盼望儿子回家与萤火的镜头交织，相似的故事情节与镜头有序重复出现，这一切于结构和电影语言来说都太美了。作为阿普叁部曲中时间跨度最长的一部，大河作为符号有了更为丰富和多重的解读：它是父亲的魂归之"所（父亲临死之"前渴望着恒河水）；它是阿普随着母亲漂泊时，坐在列车上随列车逝去的沿路风景，暗示了他漂泊流浪的命运；它亦或是流逝的时间本身，在这七年时间里，阿普经历了从少年步入成年，理想与亲情的矛盾，母亲去世的悔恨等成长的阵痛，母子之"间的深情也让《大河之"歌》成为了叁部曲中最让我动容的一部。

达士说：应许我的自由在哪里？有些东西，如果从来没得到，又怎么能放弃呢？看着他那双眼睛，我羞愧不已。