琼斯先生摆电影解说闭

最后一集简直棒啊词完全不战斗词真真气质装逼大成功词觉得要洗海带的时候就秒出了词有种换翱笔就是为这刻的感觉词雪花赞词第二季虽然偶现大崩坏画风堪比日和词但后四集真是大片向词要动作有动作要煽情有煽情词当然了基友挂前还给小天使用痴60手冲一杯词这样的设定没法了词真真虐尿

盗版光碟的海报误导性太强，小时候看到时还以为是什么狼人在香港之"类的恐怖片。黄百鸣这么糊弄事的剧本，拿来配彭丹业余至极的演出倒是不多不少一丁点没浪费。

作为第一部 其场面 角色故事情节 还与qsmy有一定差距 不过反观第一部qsmy 则希望长江后浪推前浪 粉张子凡

「我便是那蜡烛，在盛宴中消亡」，一曲混杂了怀乡之"情的信仰之"歌。结尾七分钟的长镜头，诗人拿起蜡烛穿过烟雾迷蒙的池塘，与开场教堂里的烛台（这个镜头光影太美了）相呼应，仿佛穿过了他的一生，到达了永恒的彼岸；广场上自焚的「疯子」多米尼克，也用自己的生命诉说着疯狂背后的信仰（配上《欢乐颂》显得格外动人）。两人互为表里，是人类之"间一种最朴实的情感共鸣。塔可夫斯基所展现的构图功底在《乡愁》里得到完美体现，他拍了那么多长镜头和静止镜头，但几乎每一个构图都恰到好处又毫无斧凿的痕迹，真是大巧不工。他镜头下人物所处的「环境」，如索拉里斯星的冰冷，「区」的破败与意大利小镇的氤氲，是带着心跳与呼吸的生命体，常常折射出身处其中的人物状态，共振之"下情感更加丰沛而充盈，把观者带到另一个世界去，这非常迷人。

修复版的柏林苍穹下，坐在影院里简直是毕生一大享受，文德斯的电影果然是只应在影院看，无论是黑白亦或是彩色，对空间纵深色调平衡都是完美的。想象力是文德斯最大的武器，画面诗意构图与哲学表达相得益彰，虽然映后导演说自己不是一个知识分子。但相比起其他导演，文德斯对于哲学和历史的思考远远在绝大多数导演之"上。得益于普鲁士传统对世界的探究，聆听个体的心声，在历史的变幻莫测中达到更加浩瀚的博爱。对比法兰西人的无病呻吟，我更爱普鲁士人认真思索。甘茨眼中的天真感和好奇心真可爱。