琼斯先生摆电影解说闭

若从欣赏摄影的角度，深濑昌久的《家族》等人作品（单是家庭/家族摄影，日本就有一系列摄影师），无疑要比浅田政志的照片，沉厚得多。但摄影，往往不是只有好与坏这两个维度的评价，它（照片）是挑人的。正如浅田家的照片，刚好只有这个人在拍，只有这个有爱的家庭能拍。所以我给摄影集打3星，给电影打4星，并不矛盾。电影也不是透过赤赤舍和木村伊兵卫写真赏来写废柴翻身，相反，半个多世纪以前，日本家庭就融入了摄影的血液，倒过来也哺育了写真集市场的百花齐放。后半段掉入311的沉重话题，是走出小家，遇见了更多的家，还有“大家”。反思摄影的存在意义，其实还是再现是枝裕和天国车站的影像伦理。投向拍摄者的那一眼，快门前后的一分一秒，并不是瞬间凝固，而是真实流动。

El Presidente、Al Capone和兒子的告別、Eldorado的舞…大西洋帝國的完結和廣告狂人一樣，是時代的落幕。

reality sucks，but I got you!

诗不在书页上，诗在脉搏跳动中，在行进的步伐里，在午夜洞穴的里，在戏剧舞台上，在自卑苦闷矛盾里也在单相思中的荷尔蒙中。诗不在远方，永存心中眼前，也请宽谅沉默于桌下的苟且。愿你我和死去的诗人们一同，永远年轻永远热泪盈眶。（泪）

最喜欢里面那片开满花的草地，干净的白衬衫男生和奇妙的世界词