琼斯先生摆电影解说闭

这种用夸饰掩饰空洞愚蠢的自卑导演都爱把形式感尽可能提到最大化，让无聊的幻想覆盖自己写不好也拍不好的现实，因为对于真正的生活和人生他们根本只能体会到那些最浅薄的层次。女主是刻板的法国美丽的有相当的知识储备却不从事创意工作的惹男性知识分子裆部尊敬的史料管理员，火车戏里由男主自以为是实则无聊透顶的烂故事促成的追车戏做作到让我笑出声来。他追寻的所谓叁盘带子里“重要时期、重要事件、重要地点”的事无巨细纯记录的风土人情，就像导演通篇作为希腊人的顾影自怜一样毫无意义且自作多情。柏拉图和希腊人的倩影再怎么灿烂都跟他的民族身份毫无关系，也就是世人买账，导演自身和将自己不足为道的美色视为一切且喜欢被客人们赏识的卖身者一样，他十分享受作为希腊导演被好奇的看客目光拨来弄去的感觉，他是个做作的、拒绝接受现实的鸭。

开场的第一个上摇镜头向观众展现了法律至高无上的地位，却用全片展现了每一个普通人在这个体系中的作用。多数人暴政的可能性在任何社会都存在，由此更为突显理性、良知、勇气与独立思考的作用。联想一下歌颂齿齿主义好的文艺作品，不得不让人汗颜

那些动物隐喻（狗、鸽子、猫鼠）揭破了资产阶级道德中伪善的那一面，同时集体最终被呈现为野兽的群落。草地祈祷和工地劳动的镜头穿插在一起创造出了一个怪诞的时空，神圣与世俗共存，最崇高的与最卑劣的毗邻，绝望与希望相向而生。

摇滚是对人生的一种态度。人可以被摧毁 但是不能被打倒。确实有点烂尾。

当所有的发展都预示着结尾高潮的到来时，导演反向回转，直至观众的期待犹豫、焦虑、压抑、逆向高潮。众多甩移镜头和面部大特写与冗杂的对话、人物关系和情节契合一起，情感丰沛真实，剧情走向严丝合缝。想摔电视机甩耳光窒息到爆炸是真的，如此状态，也仅仅是泅浮于生活表面上的浮光掠影而已。那些用谷子和鲻鱼养活孩子支撑家庭的父亲母亲们。