琼斯先生摆电影解说闭

情欲大戏总要有华丽的美术和镇静的摄影助阵。看似表达女性情欲的电影实则是从男性世界习得的视角。女人看女人永远不会当对方是小白兔，因而第一部分失去支柱。而第二部分明明这个男人可以找个傻一点的女仆，偏偏找了个小人精，立刻走向了秀智商而破逻辑的可怜境地，处罚下人毫不手软的小姐，怎么可能没有一丝风评？最后剩下的百合大戏也丝毫勾不起人的欲望，对乳房的迷恋难道不是男性的迷思吗，哺乳的母亲被婴儿噬咬疼痛恐怕在男人看来是快感吧？让少女讲故事倒是不错的意象，《黑处有什么》里也有老头子让女孩念《金瓶梅》的段落，同桥异趣。在追求性的快乐上人类投入和权力同等的精力。“我厉害吗”这种蠢话无论从男女口中说出都切中性的权力分配。看老头子孜孜以求地追索故事的时候，简直觉得那就是看电影的我们

弗莱德坐在树桩上，他在指挥大自然，这世界最富灵魂的音乐，弗莱德与米克紧盯着强势闯入的也许是最后一抹春光，无法移开视线，而神志不清的妻子，婚姻不顺的女儿，成为他心底简单乐章之"外无尽的怅惘，米克捧红的女星成群浮现，这岁月再难回春。

无论表面看起来多么糜烂炫目，第一季由始至终都是对于一众女性角色的自我觉醒和独立，最终都不再受制于男性；而全剧仅有的几个男性角色则都受困于毒性阳刚之"中。这叫统一且有力的内核支撑着视听形式。但到了第二季男人们又变成了所有女性关系的中心（除了叁角恋就没其它可写的了？），女性群体的独立意识全部坍塌，男性纷纷自我救赎或实现价值，所有人都做着完全不符合角色逻辑的行为且大多有头无尾，最后还强行硬加上一个“什么是好人”式空泛肤浅的道德主题。所以尽管从形式上仍然那么炫目（有几段的调度和视听也的确很棒），但内里却崩得一塌糊涂空如白纸，第一季那些宏大的私密情绪和情感力量荡然无存，让调度和视听成了绣花枕头，只剩碎片式的优秀段落成就了零散佳句，唯一的佳章属于以制片人之"一为单一主角的第五集，达到了应有的、所期望的水准。

出乎意料。杜琪峰的第一部歌舞片，还是全舞台剧形式的（他并不介意暴露这一点，舞台钢结构都看见了）。无处不在的时钟表征，想到《黑炮事件》，只是一个表示现代性，一个暗喻政治冗杂。“我们都是无心的”，就这样说服自己吧。

中国人的残酷青春，最终归于平淡。你说这是最残酷的么？